Wie is Lidia Andreevna Ruslanova?’n Biografie wat kortliks die lewenspad van hierdie uitstaande kunstenaar uiteensit, kan so iets lyk: die beroemde vertolker van Russiese volksliedjies, dieselfde ouderdom as die 20ste eeu, wat in sy eerste helfte al die skerp draaie in die Russiese geskiedenis beleef het. Sy het weeswees en armoede, roem, rykdom en populêre aanbidding geken, asook die afgryse van Stalin se tronkkerkers en die kampbestaan, vernederend vir enige mens. Maar die Russiese sangeres Lidia Andreevna Ruslanova het weer daarin geslaag om, teen alle kanse, terug te keer na aktiewe kreatiewe werk. En sy het dit nie gestop tot haar dood nie.
Lidiya Andreevna Ruslanova: biografie
Sy het haar kinderjare en jeug in die Saratov-provinsie deurgebring. Sy is in 1900 gebore in 'n boeregesin van Andrey en Tatiana Leikin. By geboorte is die meisie Praskovya genoem (volgens ander bronne, Agafya). Van die Mordviniese vader het Praskovya donker amandelvormige oë geërf, 'n langwerpige "stomneus"gesig en dik donker hare.
Die meisie se pa het as 'n laaier op een van die Wolga-piere gewerk, die ma het na drie kinders omgesien. Haar man se ouers het by hulle gewoon - ma Daria Leykina en stiefpa Dmitri Gorshenin, wat, soos later geblyk het, nie regtig van sy aangenome seun gehou het nie.
Rusland in die algemeen, en die Wolga-streek in die besonder, is bekend vir sy liedtradisies. Liedjies het 'n Russiese persoon deur sy lewe vergesel: van geboorte tot dood het Russiese mense gesing tydens werk en vakansies, in dorpe en stede. So klein Praskovya Leykina het van kleins af Russiese melodieë in haar siel geabsorbeer. Sy was gelukkig in die sin dat haar pa se broer, oom Yakov, 'n ware sangklomp was, waarskynlik van daardie soort volk (nie volgens rang nie, maar volgens oorsprong!) Kunstenaars wat Ivan Turgenev beskryf het in die verhaal "Sangers" (deur die manier, die hoofheld van die verhaal is net Yasha die Turk). Ouma Darya was ook 'n bekende sangeres, so Ruslanova het haar sangtalent van haar pa se kant af geërf.
Beproewinge van kinderjare en jeug
Nadat die Sowjet-verlede in Rusland afgeskei is, was dit eens in die mode om die lewe in Tsaristiese Rusland aan die begin van die 20ste eeu te idealiseer. En toe ontwikkel die bedryf, sê hulle, en daar was genoeg werk, en sosiale harmonie het in die samelewing geheers. En al hierdie welsyn is na bewering vernietig deur die "verdoemde Bolsjewiste".’n Treffende voorbeeld van hierdie benadering is Stanislav Govorukhin se dokumentêre film “The Russia We Lost”. Kennismaking met die feite vervat in die biografie van Lidia Andreevna Ruslanova weerlê egter hierdie algemene siening.
Regterjouself, leser. In 1904 begin die Russies-Japannese Oorlog, en Andrei Leikin, die pa van drie jong kinders, word in die heel eerste werwingstel in die weermag opgeneem. Verder, soos die navorser van die biografie van Ruslanova, die skrywer Sergei Mikheenkov, getuig in sy boek Lydia Ruslanova. Die sielsanger,”dit was die stiefpa wat dit gereël het, hoewel die jonger kinderlose broer van Andrey Leikin Fedot veronderstel was om te dien. Maar die Ou Gelowige stiefpa was 'n ware familie-despoot, niemand in die huis het dit gewaag om met hom te stry nie (en hoe om beswaar te maak as die opponent beweer dat God se wil self hom lei!)
Toe het dinge nog erger geword. Praskovya se ma, om haar kinders te voed, kry werk by 'n baksteenfabriek in Saratov. Dink jy sy is 'n maklike werk aangebied? Niks so nie, hulle het haar op sulke harde werk gesit, waarin sy haarself in minder as 'n jaar oorspan, siek en siek geword het. En gou het sy gesterf en drie jeugdige weeskinders agtergelaat.
Binnekort het 'n kennisgewing oor die vermiste pa aan die voorkant ook gekom. Trouens, die verhaal wat met hom gebeur het, kenmerk ten volle die wetteloosheid van die laer klasse van die samelewing in Rusland in daardie tyd, sowel as die algehele afwesigheid van 'n sosiale beskermingstelsel. Omdat hy 'n beenlose gestremde gebly het, geen bystand van die owerhede gehad het nie, het hy nie kans gesien om na sy gesin terug te keer nie, aangesien hy 'n bykomende las vir sy kinders en sy ouers (veral vir sy stiefpa-Ou Gelowige) sou wees. Daarom, toe hy in Saratov aangekom het, het hy gesmeek en gevra vir aalmoese op die trappe van die tempel. Hier is so 'n "sosiale harmonie" in die Russiese weergawe.
Straatsanger
Hoe het Ruslanova se biografie ontwikkel ná die verlies van haar ouersLydia Andreevna? Die Ou Gelowige oupa het, na die verlies van sy stiefseun in die oorlog en die dood van sy skoondogter, sy afkeer vir die Leykins oorgedra aan sy oudste kleindogter Praskovya, haar gespot en die meisie geslaan. Dit is uitgevind deur haar ma se ouma, wat in 'n naburige dorpie gewoon het, wat haar saam met haar boetie na haar plek geneem het. Maar die ouma self was in armoede en buitendien het sy gou blind geword. So het die sesjarige Praskovya 'n jeugdige bedelaar geword, saam met haar blinde ouma het sy in die strate van Saratov en die omliggende dorpe geloop, volksliedjies gesing, en haar ouma het aalmoese gevra. Gelukkig vir hulle het die meisie 'n buitengewoon helder en sterk stem gehad, tesame met 'n ideale oor vir musiek. Plus, 'n buitengewoon hardnekkige geheue, so die jong straatsanger het die gehoor verlustig met 'n wye repertoire van dorps- en stadsliedjies, en luisteraars het haar betaal met wat hulle kon.
'n Jaar van sulke "gelukkige kreatiwiteit" is verby. Die ouma het gesterf, nie in staat om die beproewings en ontberings te weerstaan nie, en die sewejarige meisie het voortgegaan om in die strate te sing. Maar blykbaar het daar op daardie stadium 'n soort wiel in die "hemelse kantoor" gedraai, en die deernisvolle weduwee-amptenaar, wat eens by die straatluisteraars van haar sang was, het die arm weeskind se aandag getrek. Deur haar pogings is al drie jeugdige weeskinders van die Leikins in verskeie skuilings geplaas, en die oudste Praskovya moes permanent haar voornaam en van verander en Lidia Ruslanova word. Dit is gedoen om die meisie in 'n goeie skuiling te reël by een van die sentrale kerke van Saratov, waar daar 'n eie kerkkoor was, waarin talentvolle leerlinge gewerf is. Maar die probleem is dat kleinboerewesies nie na die kinderhuis geneem is nie (blykbaar,omdat daar 'n groot aantal van hulle in "voorspoedige" tsaristiese Rusland was), en die meisie se regte naam en van het haar boere-oorsprong verraai. Daarom moes sy, om te oorleef, haar eie naam prysgee.
Eerste suksesse
Hoe het Lidia Andreevna Ruslanova daarna geleef? Haar biografie is gevorm onder die invloed van haar eie talent. In die kinderhuis is klein Lida dadelik in die koor opgeneem en 'n solis gemaak, sy het by die parogiale skool begin studeer. 'n Professionele koordirekteur het saam met die koorlede gewerk, blykbaar was dit te danke aan sy pogings dat Lida so 'n goed opgeleide stem gekry het, wat later haar landwye bekendheid besorg het.
Die klein solis het intussen kerkgesange in die koor gesing. Selfs toe het haar kuns’n byna magiese effek op die luisteraars gehad. Liefhebbers van kerksang van regoor Saratov het na die tempel gestroom waar sy opgetree het om na die jong sangeres, met die bynaam "Weeskind" te luister, en hulle het gesê: "Kom ons gaan na Weeskind." Die bekende Sowjet-dramaturg en draaiboekskrywer I. Prut, wat Lydia in die kinderjare ontmoet het, het entoesiastiese herinneringe van haar sang in die tempel gelaat. Terloops, volgens hom is dit bekend dat Lida se gestremde pa op die stoep van hierdie tempel aalmoese gevra het, maar nie hy of sy dogter het hul verhouding gewys nie, want amptelik is sy as 'n weeskind beskou, en dit het haar rede gegee om te wees. in 'n skuiling.
Dit het vir etlike jare aangehou. Maar kinders is nie lank in kerkskuilings aangehou nie. Sodra die kind grootgeword het, is hy as vakleerling aan een of ander onderneming gegee. Dit is wat met Linda gebeur het. Sodra sy twaalf was, het sy 'n poetser gewordin 'n meubelfabriek. Maar hier was sy al bekend, sommige het haar in die kerk hoor sing, so baie het die kinderwerker gevra om te sing, en in ruil daarvoor het haar gehelp om die take te voltooi.
In een van hierdie impromptu-konserte is sy gehoor deur die professor van die Saratov-konservatorium Medwedef, wat na die fabriek gekom het vir meubels. Hy het die jong talent genooi om by die konservatorium te studeer, en Lida het sy klas vir 'n paar jaar bygewoon. Hier het sy die basiese beginsels van 'n regte musikale opvoeding ontvang.
Oor die "Duitse oorlog" en gedurende die jare van die rewolusie
Hoe het Lidia Andreevna Ruslanova haar lewe voortgesit? Haar biografie het dramaties verander met die uitbreek van die Eerste Wêreldoorlog. Baie Russe het die begin daarvan met entoesiasme aanvaar. Dit was immers Duitsland wat oorlog teen Rusland verklaar het, in reaksie op harde eise om druk op Serwië, wat nog altyd as 'n broederland en bondgenoot beskou is, te stop. Heel natuurlik het die algemene golf van entoesiasme Lydia ook gevang. Sy wag skaars vir haar sestiende verjaardag en word deur 'n suster van genade in 'n ambulanstrein gehuur. Hier het sy ook gesing, maar vir die gewondes.
Lydia se eerste onsuksesvolle huwelik behoort ook tot die dienstydperk as 'n suster van genade. Haar uitverkore een was die aantreklike offisier Vitaly Stepanov, wat twee keer so oud as sy jong vrou was. As gevolg van hierdie huwelik het Lydia in die lente van 1917 'n seun gehad. Lydia was lief vir haar man en wou 'n normale gesinslewe hê, maar ná Oktober 1917 het dit onmoontlik geword. Die voorkoms van Vitaly Stepanov was te helder, uitdagend edel, sodat hy in die lewe kon pasBolsjewistiese Rusland. Daarom het hy kort na die rewolusie verdwyn en sy seun saamgeneem, trouens, hy het hom van sy eie ma gesteel. Lydia het hom of haar seun nooit weer gesien nie.
Hoe het Lidia Andreevna Ruslanova geleef in die jare van die Burgeroorlog? Haar biografie blyk te wees verbind met die nuwe, Sowjet-Rusland. Die voortvlugtige man het sy keuse gemaak, en Lydia het hare gemaak. Sedert 1918 het sy as deel van konsertbrigades in dele van die Rooi Leër begin toer. Dit is hier waar die professionele vaardighede wat in Saratov opgedoen is handig te pas gekom het. Die vertonings van die span waarin Ruslanova gewerk het, was altyd 'n sukses. Haar repertorium het uit twee groot liedblokke bestaan: volksliedere in die oorspronklike "Ruslan"-vertolking en stedelike, sg. wrede romanse soos "Die maand het bloedrooi geword" of "Hier jaag die waaghalsige troika". Onder die bewonderaars van haar talent in daardie jare was die beroemde helde van die Burgeroorlog, soos Mikhail Budyonny.
Tydens 'n toer deur die Oekraïne, ontmoet Lydia 'n jong Tsjekist Naum Naumin, wat aangestel is om hul konsertbrigade te bewaak. Kort voor lank het hy haar man geword, en hierdie huwelik het amper 'n dosyn jaar geduur.
Wie niks was, sal alles word
Hierdie reëls van die kommunistiese volkslied "The Internationale" is ten volle van toepassing op die lot van ons heldin na die einde van die Burgeroorlog. Saam met haar man verhuis sy na Moskou (Naumin het 'n pos in die sentrale apparaat van die Cheka gekry). Hulle het 'n gerieflike woonstel, die man ontvang 'n ordentlike salaris. Hoehet Lidia Andreevna Ruslanova hierdie gawe van die noodlot benut? Haar biografie wys dit ten volle. Sy maak kennis met die Boheme van Moskou, neem sanglesse by bekende sangers van die Bolsjoi-teater en gaan voort om te toer. Meestal vind haar toer in die suide plaas, in Rostov-on-Don en ander groot suidelike stede. Dit is nie so honger daar soos in die middel van Rusland nie, die gehoor is welvarender en maak nie af om kaartjies vir konserte te koop nie. Ruslanova verdien goed, sy het 'n groot kapasiteit vir werk, sy kan 'n hele maand elke dag konserte gee.
Hierdie tydperk is die begin van haar beroemde versameling skilderye, skaars boeke, oudhede en juweliersware. 'n Arm boerdogter, 'n weeskind wat nooit haar eie huis of 'n ordentlike inkomste gehad het nie, word skielik 'n welgestelde dame, pragtig en duur geklee, 'n gasvrye gasvrou, wat altyd ruimhartig haar talle gaste by haar en Naumin se Moskou-woonstel trakteer (tydens pouses tussen toere).).
Styg tot die hoogtes van gewildheid
Teen 1929 het sy Mikhail Harkavy ontmoet, 'n bekende vermaaklikheidster en, soos hulle vandag sou sê, 'n professionele kunsbestuurder. Teen daardie tyd het Ruslanova se konsertaktiwiteit in 'n ernstige, in moderne terme, skouonderneming verander, wat 'n bekwame organiseerder dringend nodig gehad het. Sy het 'n man soos Harkavy nodig gehad, en hy het op sy beurt 'n ster soos Ruslanova in sy eie lug nodig gehad. Beide van hulle het mekaar nodig gehad, en daarom besluitom in 'n getroude paar te verenig, nadat hulle 'n kreatiewe en lewensbelangrike verbintenis gemaak het. Naumin het alles reg verstaan en nie met Lydia ingemeng nie. Hulle het vriendskaplik geskei.
Onder die leierskap van Harkavy het Ruslanova se konsert- en toeraktiwiteite in die 30's die grootste omvang verkry, sy het 'n werklik gewilde sangeres geword. Daar was grammofoonplate met haar opnames te koop. Ruslanova se stem klink toe in elke huis waar daar 'n grammofoon was, haar opnames is dikwels op die all-Union radio uitgesaai.
Fyodor Chaliapin, wat in ballingskap woon, het een van hierdie programme gehoor. Hy was verheug oor haar sangtalent en stem en het sy opregte gelukwense aan Lidia Andreevna oorgedra.
Vir al haar roem was sy nie 'n "hof" Stalinistiese sangeres, soos baie bekende kunstenaars van daardie tyd nie. Sy het nie gehou van amptelike geleenthede en konserte voor verteenwoordigers van die party se nomenklatura nie. Haar gewaagde opmerking, wat aan Stalin self uitgespreek is, is algemeen bekend toe die leier by een van die konserte in die Kremlin, wat nie geweier kon word nie, haar na sy tafel genooi het en aangebied het om homself met vrugte te bederf. Waarop Lydia Andreevena geantwoord het dat sy self nie honger is nie, maar dit sal lekker wees om haar landgenote van die Wolga-streek, wat honger ly, te voed. Toe het hierdie truuk van haar geen onmiddellike gevolge gehad nie, maar, soos jy weet, het die "leier van alle volke" nooit iets vergeet nie en ook nooit iemand vergewe nie.
Sy was saam met haar mense in alle beproewings
Ruslanova Lidia Andreevna, biografie, wie se lewensverhaal ons navors, is onafskeidbaar in die gedagtesons mense (ten minste verteenwoordigers van die ouer geslag) uit oorlogstyd. Die oorlog vir Ruslanova, sowel as vir die hele Russiese volk, het die tyd geword van die grootste toetse van sterkte en fisiese krag, en terselfdertyd haar persoonlikheid verhef tot die rang van 'n ware nasionale simbool. Haar onbaatsugtige, onbaatsugtige werk gedurende al die jare van die oorlog het vir ewig in die geheue van die mense gebly, en nóg die vergetelheid van mag, nóg die jare van tronkstraf, nóg die nuwe na-oorlogse neigings in kuns en lewe self kon hierdie herinnering uitvee.
Die beeld van Ruslanova, wat liedjies vir vegters in die voorste linie opvoer vanaf 'n impromptu verhoog in die vorm van 'n vragmotorbak met gevoude kante, het in die geheue van geslagte dieselfde betekenisvolle teken van oorlogstyd geword, soos ballonne in die lug bo Moskou, deur soekligte, of anti-tenk "egels" op 'n stadsstraat uitgesteek. Waarskynlik, nie een van die kunstenaars van daardie tyd het soveel krag aan die front gegee nie, nie soveel honderdduisende kilometers langs die frontlinie-paaie in vier oorlogsjare gery, soos Ruslanova nie. Dit was sy wat deur maarskalk Zhukov die eer betoon is om op 2 Mei 1945 'n konsert op die trappe van die verslane Ryksdag in Berlyn te gee. En dit is natuurlik vanuit 'n hoër oogpunt dat die oorlog self haar, 'n twee-en-veertigjarige vrou wat drie keer getroud was, gehelp het om haar ware, langverwagte liefde te ontmoet.
In 1942 het sy in die eerste Guards Cavalry Corps getoer, onder bevel van generaal Vladimir Kryukov, 'n voormalige dapper hussar van die Eerste Wêreldoorlog, 'n skitterende rooi kavallerieman van die oorlogburgerlike en uiteindelik die generaal van die Groot Patriotiese Oorlog. Daar kan in die woorde van Mikhail Boelgakov gesê word dat liefde hulle so skielik soos 'n moordenaar met 'n mes in die stegie aangeval het. Hulle romanse het so vinnig ontwikkel dat hulle by die eerste ontmoeting privaat ingestem het om te trou.
Mikhail Harkavy het adellikheid getoon en opsy getree en tot die einde van sy dae 'n goeie vriend van Lidia Andreevna gebly. Sy het self 'n toegewyde vrou vir generaal Kryukov geword en 'n sorgsame pleegma vir sy enigste vyfjarige dogter, Margosha, wie se ma voor die oorlog gesterf het.
Trophy Case
Lidiya Andreevna Ruslanova, wie se biografie en liedjies haar identiteit en werklik Russiese nasionale karakter so helder weerspieël het, het ná die oorlog nog 'n verskriklike toets deurgemaak, naamlik sy het haar vryheid vir etlike jare verloor. Hoe het dit gebeur? Hier is 'n hele groot knoop van teenstrydighede wat oor dekades opgehoop is in 'n stywe warboel gebind, wat deur die diktatoriale Stalinistiese mag met al sy inherente beslistheid en wreedheid "gesny" is.
Wat is hierdie teenstrydighede? Eerstens, tussen die pronkerige gelykheid van alle Sowjet-burgers wat in die basiese ideologiese riglyne verklaar word en hul blatante ongelykheid in werklikheid, wat geleenthede skep vir die party, ekonomiese en militêre elite van die land om hulself te verryk en hulself te voorsien van 'n lewenstandaard van verskeie ordes hoër as dié van die grootste deel van die burgers. Na die oorlog het hierdie teenstrydigheid eenvoudig skreiend geword, want na die oorwinning het die Sowjet-generaals groot rykdom in hul hande gekonsentreer wat in die hande van die besettingsmagte geval het.owerhede in Duitsland en Oos-Europa. Onskatbare kunswerke, oudhede, juweliersware het die huise en woonstelle van baie Sowjet-offisiere en generaals, insluitend top militêre leiers, begin vul. Generaal Kryukov was geen uitsondering nie, en dit was Lidia Ruslanova wat 'n beduidende rol gespeel het in die opbou van die generaal se egpaar se rykdom, met haar groot verbintenisse tussen mense van kuns en 'n goeie begrip van die potensiële waarde van hierdie of daardie ding.
Aanvanklik het Stalin en sy naaste politieke gevolg nie hiermee ingemeng nie en selfs so 'n praktyk aangemoedig, maar dit was slegs 'n subtiele taktiese skuif van 'n briljante politieke intrigemaker. Toe hy (deur die geheime dienste) kyk hoe Sowjet-generaals omring is deur ontelbare luukse items, vryf hy sy hande in afwagting van hoe hy hulle van morele verval en onwettige verryking kan aankla. Hy was immers verskriklik bang vir hulle sameswering teen homself en sy mag. En hierdie vrese was goed gegrond. Baie van die generaals wat deur die oorlog gegaan het, kon Stalin nie vergewe vir die vooroorlogse onderdrukkings nie, het hom skuldig beskou aan die skandelike nederlae van die eerste twee jaar van die oorlog, en het probeer om ontslae te raak van die voortdurende vrees om in onguns te raak. met die leier. Maar sommige van hulle het hulself in die gedrang gebring deur trofeewaardes toe te eien en dit te doen om selfs baie lojale amptelike prosedures te omseil. En Stalin het nie nagelaat om hieruit voordeel te trek nie.
In die herfs van 1948 is 'n groot groep generaals en offisiere gearresteer, hoofsaaklik uit die kollegas van maarskalk Zhukov toe hy bevelvoerder van die besettingsmagte inDuitsland. Onder hulle was Vladimir Kryukov. Op dieselfde dag is Lidia Ruslanova, wat in Kazan op toer was, ook gearresteer (en terselfdertyd haar twee begeleiers en vermaaklikheidskunstenaars, so te sê, “vir die geselskap”).
“God verhoed dat jou land jou nie met 'n stewel skop nie…”
Waarvan is Lidia Ruslanova beskuldig? Haar biografie en werk was so deursigtig, en haar herkoms so proletaries, dat dit wil voorkom asof die berugte "organe" geen klagtes oor haar moes gehad het nie. So, benewens die standaard beskuldiging van anti-Sowjet-propaganda, is sy beskuldig van wanbesteding van trofee-eiendom. Dit is hier waar die luuksheid teruggekom het, wat eers deur die Stalinistiese regering self aangemoedig is, en toe sy eie, selfs denkbeeldige opponente daarvoor gestraf is.
Maar die belangrikste ding wat die ondersoekers wou hê, was 'n laster deur maarskalk Zhukov wat ondersoek word. Dit was hy wat die hoofdoel van hierdie hele grootskaalse geleentheid was. Tot die krediet van Lidia Ruslanova, moet gesê word dat sy met waardigheid opgetree het en nie 'n ooreenkoms met haar gewete gemaak het nie. Dieselfde kan gesê word van generaal Kryukov, wat vir vier jaar in KGB-aanhoudingsgevangenisse gemartel is en eers in die vroeë 1950's tot 25 jaar gevonnis is.
Lydia Ruslanova is gevonnis om ontneem te word van al die eiendom wat sy oor drie dekades se harde arbeid op die verhoog opgegaar het, benewens trofee se waardevolle besittings. Hulle het beslag gelê op haar versameling skilderye deur Russiese kunstenaars (later het hulle dit reggekry om dit terug te gee), meubels, oudhede, skaars boeke en, die belangrikste, 'n boks diamante wat sy sedert die rewolusie versamel het. Ten einde 'n termyn van gevangenisstraf op te lê, omaan haar en haar man, Generaal Kryukov, is benewens die standaardartikel van die Strafkode van die RSFSR 58-10 “Anti-Sowjet Propaganda”, die berugte Wet “On Spikelets” van 7 Februarie 1932 toegepas, wat diefstal gekwalifiseer het. as teenrevolusionêre aktiwiteit.
Vyf jaar lank het Lidia Ruslanova van die verhoog verdwyn. Alle vermelding van haar naam in die pers en op die radio het opgehou. En afskuwelike gerugte het in die samelewing begin versprei dat Ruslanova en haar man "vir rommel" geneem is. Sy het self hierdie jare deurgebring, eers in die Ozerlag naby Taishet, en toe in die beroemde Vladimir Sentraal (een van die kampwagte het verhoor, wat 'n aanklag geskryf het dat Ruslanova anti-Sowjet-agitasie in die kamp voer).
Na die dood van Stalin en die verwydering van Beria, het Zhukov, wat weer 'n belangrike posisie ingeneem het, die kwessie geopper om die saak van Kryukov en Ruslanova te hersien. Hierdie egpaar is gerehabiliteer deur die heel eerste van die miljoene Goelag-gevangenes. Hulle het in Augustus 1953 na Moskou teruggekeer.
Gevolgtrekking
Na haar vrylating het Ruslanova nog 20 jaar gelewe en haar man met 14 jaar oorleef, wat nooit van die gevolge van marteling herstel het nie. Sy het weer na die verhoog teruggekeer, baie getoer, weer goeie geld verdien. Met dit alles het sy as 't ware afsydig gebly van die algemene ontwikkelingsrigting van die Sowjet-toneel, nie gepoog om haar repertorium te moderniseer nie, en het voortgegaan om in tradisionele volkskostuums op te tree. Baie toe het haar styl argaïes gelyk, maar Ruslanova het getrou gebly aan haarself en haar ewige, soos dit nou duidelik geword het, diep volkskuns.
Wat beteken ditvir vandag se Russe is hierdie naam Ruslanova Lidia Andreevna? Biografie, haar filmografie, beperk tot verskeie kortfilms, gee nie 'n volledige beeld van haar talent, die mate van gewildheid onder die mense op een slag nie. Maar daar is klankopnames wat haar wonderlike stem, 'n unieke manier van uitvoering, bewaar het. Hoor hulle, leser. En as daar daardie "Russiese snare" in jou hart is wat Turgenev in sy "Singers" genoem het, dan sal hulle beslis reageer op Ruslanova se stem.
