Akademikus van die USSR Akademie vir Wetenskappe, vier keer Stalin-pryswenner Alexei Viktorovich Shchusev - 'n argitek en 'n groot skepper, 'n uitstekende teoretikus en nie minder merkwaardige argitek nie, wie se werk die trots van die land is, sal die held van hierdie artikel. Hier is 'n gedetailleerde oorsig van sy werk, sowel as sy lewenspad.
Argitektuur as 'n lewensproses
Shchusev, die argitek, hoewel Sowjet tot die laaste sel van die liggaam, maar terselfdertyd, soos hulle sê, 'n argitek van God. Hy het voortdurend sy kollegas met al sy werk oortuig dat artistieke beginsels altyd in argitektuur oorheers bo die mees gewaagde ontwerpe, aangesien hulle die nouste met die lewe in al sy manifestasies verbind is, en die lewe nie onvanpasheid duld nie. "Bevrore vorms bestaan nie, en argitektuur is die beste in staat om dit te bevestig," het Shchusev gesê. Die argitek het daarin gewoon, 'n soeker, probeer voortdurend iets nuuts, nooit heeltemal tevrede met die resultaat nie, vind bevrediging slegs in kognisie. Vanaf Vitruvius het elke argitek probeer skepeie teorie van hierdie kuns, en teen die begin van die twintigste eeu het 'n groot aantal van hulle opgehoop - baie verskillend in beide kategorie en in die breedte van dekking van hul posisies, met verskeie doelwitte en beginsels wat verduidelik of regverdig, rig of beperk argitektoniese kreatiwiteit self.
Dit is op grond van al hierdie teorieë wat deur die mees prominente argitekte aangeneem is dat kreatiewe neigings en skole gevorm word. Anders as meer ambisieuse kollegas, het Shchusev ('n baie bekende argitek) nooit gestreef om die stigter van enigiets te word nie, nie teorieë voorgehou nie, nie skole geskep nie. Dit is gedoen deur sy volgelinge, wat sy ware betekenis in die geskiedenis van beide Russiese en Sowjet-argitektuur bestudeer het, wat bepaal is deur die strukture en geboue wat deur hom geskep is. Hy het natuurlik uitgespreek en teoretiseer, aangesien sy begrip van argitektuur, smaak en talent baie, baie geïnteresseerd het. En hierdie stellings is nogal op gelyke voet met die moeisame navorsing wat ander meesters vir baie dekades in die stilte van hul kantore gebou het. Nou, op elke moontlike manier, word daardie greintjies briljante kennis wat Aleksey Shchusev, argitek, een keer per ongeluk laat val het, in argiewe en memoires gesoek.
Mausoleum
Sy werke is deurspek met beide eenvoud en wysheid, sowel as 'n absoluut volledige kennis van die suiwer handwerkkant van groot argitektuur. Hulle bevat lewenservaring, gesonde verstand, intuïsie en 'n groot belegging van suiwer menslike gevoel. Dit is wat hom toegelaat het om altyd sy breinkinders te vul met die hoof sosiale idee. Aansoek doenbestaande, selfs oënskynlik algemene vorme, het die argitek A. V. Shchusev met selfvertroue absoluut individuele beelde geskep. Of dit 'n historiese nasionale styl was, klassiek of modern, hy het nie abstrakte logiese berekeninge gemaak nie, maar 'n artistieke eenheid wat saamgesweis is deur 'n estetiese sin vir argitektuur, beeldhoukuns en skilderkuns. Dit is presies een van sy merkwaardigste skeppings - die Lenin Mausoleum in Moskou, op Rooi Plein, wat in 1926-1930 geskep is. Piramidevormige trapvolume, groepe reghoekige pilare wat die boonste plaat dra - dit alles is niks nuuts in argitektuur nie.
Die Mausoleum het egter op 'n magiese manier krag, oorspronklikheid, innoverende kenmerke, uitsonderlike ekspressiwiteit van alle proporsies verkry, en die belangrikste - absolute verband met die doel van hierdie struktuur, samesmelting in die ensemble met die res van die argitektoniese elemente van die plein. Dit alles het hierdie gebou die hoofsimbool van sy tyd gemaak. Dit gaan alles oor proporsies. Die argitek Shchusev A. V. het die hoogte en dikte van die blaaie so bereken, hetsy toenemend of afnemend, dat die treurhorisontale 'n vertikale vorm, vol energie, en die treurige isolasie en kompaktheid van die onderste kamer - die sarkofaagrelings, skielik draai in die uitspansel van trappe en staanplekke, waar vryheid seëvier, wind en lig. Dit is te danke aan hierdie vernuftige vonds dat die treurende majesteit van die Mausoleum omskep word in die feestelikheid en vreugde van seëvierende betogings. Op die oomblik word herstelwerk en heropbou op die gebied van die Kremlin uitgevoer; daarom is die Mausoleum tydens die laaste parades gesluit. Die mense is al verveeld en skryf baie daaroor in die oop ruimtesInternet. En inderdaad, die hele argitek Shchusev is sigbaar in hierdie gebou, wie se werke 'n hoë geestelike inhoud dra, 'n kompleks van groot sosiale idees.
Biografie
Die Oktober-rewolusie Shchusev het, wat reeds 'n akademikus was, 'n erkende argitek met vyftien jaar se praktyk ontmoet. In 1910 is hy reeds vereer vir 'n besonder suksesvolle resultaat met die mees oorspronklike metodes van restourasie van die twaalfde eeuse kerk in die stad Ovruch (Volyn). En hy is in 1873 in Chisinau gebore, die derde kind in 'n arm gesin van 'n afgetrede amptenaar. Die vermoë om te teken het baie vroeg opgedaag, en dit was byna onmoontlik om die seun weg te ruk van hierdie beroep. Vanaf die ouderdom van elf het hy by L. N. Benois begin studeer, in wie se werkswinkel almal deeglike professionele opleiding ontvang het. Wat mentors betref, was die toekomstige argitek Shchusev, wie se werk bewonder word vir sy hoë professionaliteit, verbasend gelukkig.
Die kanons van Russiese klassieke en nasionale erfenis, byvoorbeeld, is hy geleer deur professor Kotov, wie se credo was dat dit onaanvaarbaar is om blindelings historiese monumente van argitektuur te kopieer, dit is nodig om die Russiese oudheid aan moderne begrip te onderwerp, en pseudo-Russiese styl - smerigheid. Die jong man was baie beïndruk deur die antieke Sentraal-Asiatiese argitektuur, veral Samarkand, waar die ontluikende argitek Aleksey Viktorovich Shchusev die kleurvolle monumente van Bibi-Khanym en Gur-Emir in detail en noukeurig gemeet het. Dit het 'n groot rol in sy toekomstige werk gespeel. Byvoorbeeld, Kazansky spoorwegstasieargitek Shchusev het op grond van sy Asiatiese indrukke ontwerp.
Eerste werke
Shchusev het in 1897 aan die Akademie gegradueer, nadat hy die hoogste telling vir sy gradueringsprojek ontvang het met 'n Groot Goue Medalje en 'n sakereis in die buiteland. Dit was die "Manor's Estate", wat hom toegelaat het om byna twee jaar te spandeer om die argitektuur van Wene, Triëst, Venesië en ander stede van België, Italië, Tunisië, Frankryk, Engeland te bestudeer. Oral het hy baie sketse gemaak, waaruit die uitstallingsverslag saamgestel is. I. E. Repin, nadat hy homself met hierdie werke vergewis het, was verheug. Met sy terugkeer na sy vaderland en nadat hy die verslag ingedien het, het Aleksey Shchusev, 'n argitek met nog geen ondervinding nie, onmiddellik 'n interessante opdrag ontvang. Dit was 'n ikonostase in die Kiev-Pechersk Lavra vir die Assumption Cathedral, wat van nuuts af ontwerp moes word. Die talentvolle Shchusev het 'n uitstekende werk met hierdie taak gedoen, en dit het gelyk of sy werk nou voortdurend met plekke van aanbidding geassosieer sou word.
In Junie 1904 het die Sinode aan hom 'n meer verantwoordelike en moeiliker taak toevertrou, hy is na Ovruch gestuur, waar hy die hele winter deurgebring het om 'n tempel op die ruïnes van 'n twaalfde eeuse monument te ontwerp. Die resultaat was 'n pragtige vyfkoepelkerk heeltemal in die tradisies van Russiese klassieke, maar al die oorlewende besonderhede is egter so organies in die konteks ingesluit dat die tempel gelyk het na 'n enkele geheel. Die projek is dadelik erken as een van die mooiste verskynsels van moderne argitektuur. Die pers het begin praat oor die feit dat Shchusev 'n nuwe neo-Russiese styl geskep het. Glorie het gekom, maar die argitek Shchusev, wie se biografie versadig is daarmeeKraev, tot aan die einde van sy lewe het hy dit kalm geneem en eenvoudig nie die heerlikheid raakgesien nie.
Martha
In 1907 het Shchusev die Marfo-Mariinsky-klooster (gemeenskap), al sy geboue, ontwerp. Groothertogin Elisaveta Feodorovna het haar juweliersware verkoop sodat hierdie liefdadigheidsinstelling verskyn het, wat nie 'n klooster was nie, hoewel die nonne-susters van genade geloftes gegee het wat vergelykbaar is met kloostergeloftes. Na jare kon hulle egter sonder konflik met die kerk vertrek, 'n gesin begin en as leke leef.
Wat het die reeds bekende argitek Shchusev geïnspireer deur sy Moskou "Marfa" met ongekende teerheid te ontwerp? Veliky Novgorod het hom geïnspireer, Pskov-monumente - hierdie manjifieke oppervlak van mure met volumes wat in harmonie met mekaar verbind is. Dit is baie opvallend as dit vergelyk word. Die groot grootte van die geboue van die klooster lyk knus en huislik. Die plan van die tempel lyk soos 'n massiewe ou sleutel met 'n baard na die weste gedraai en 'n oog, al drie kroonblare wat na die ooste kyk. As gevolg van hierdie halfsirkelvormige apsis word 'n gevoel van troos geskep, aangesien die hoofvolume weggesteek is, en 'n hoë trommel met 'n spitse bol van die koepel die komposisie voltooi.
Chisinau
In Kerchstraat (voorheen Vallei van Char) van sy geboortestad is die eerste tweeverdiepinghuis van die argitek Shchusev gebou - die kothuis van Mikhail Karchevsky, sy klasmaat, toe - die huis van Dragoev by die kruising van Pushkin- en Kuznechnaya-strate (nou Bernardazzi). En in 1912 is hy opgerigkerk in die dorpie Kuchuresti. Alles wat die argitek Shchusev ontwerp en gebou het, het Ortodoksie noodwendig gemoeid - in 'n mindere of meerdere mate, en dit geld nie net vir plekke van aanbidding nie. Heelwat later is Shchusev toevertrou met die algemene skema vir die heropbou van die vervalle Chisinau na die Tweede Wêreldoorlog. En in sy vroeë jeug, onmiddellik na die briljante verdediging van sy gradueringsprojek, het Shchusev, 'n argitek, 'n paar maande hier deurgebring, wie se familie lewenslank 'n gehegtheid aan hierdie stad behou het. 'n Paar maande van geluk: hy het nie net 'n huis vir 'n klasmaat ontwerp nie, maar het ook met sy suster, Maria Vikentievna Karchevskaya, getrou.
Op dieselfde plek, in die Vallei van Char, aan die buitewyke van Chisinau, het die persoonlike lewe van die argitek Shchusev begin, wat vir al die lang jare van sy lewe betroubaar vir vreemdelinge weggesteek was. En nou is dit byna onmoontlik om data in sy biografieë te vind wat nie met argitektuur verband hou nie. Die monument vir Lenin van sy werk is in 1991 afgebreek. Hy het ook 'n nuwe brug op die Bykrivier ontwerp, op daardie stadium was dit baie volvloeiend, die argitek het ook aktief kollegas geraadpleeg in die ontwikkeling van projekte vir die heropbou van baie verwoeste geboue - die stasie, winkels, kantore en ander geboue. Chisinau eer die nagedagtenis van sy beroemde landgenoot: 'n straat is na hom vernoem, in die huis waar hy gebore en grootgeword het, is daar 'n museum met sy persoonlike besittings, dokumente, foto's.
Shchusev Fashion
Onmiddellik na die skepping van die projekte van Ovruch en die Marfa-klooster, het roem die argitek op sy hakke gevolg. Die rykes het vir hom gejag in die hoop om enigiets op hul grond te bou, maar in die modieuse Shchusev-styl. Hy was egter besig met meer interessante projekte. In 1913 was die paviljoen van 'n kunsuitstalling in Venesië, gebou volgens die tekeninge van Shchusev, gereed, waarvan die samestelling die nasionale argitektuur van die sewentiende eeu vertolk het. En in perfekte kombinasie met die skilderagtige Italiaanse landskap. Terselfdertyd is in San Remo, volgens die projek van die argitek, 'n Ortodokse kerk gebou, versier met klipsneewerk, teëls en 'n kloktoring met 'n skuinsdak. Die katedraal van Christus die Verlosser in San Remo is geheel en al ontwerp in die Russiese kerkstyl van die sewentiende eeu.
Maar die Kazan-stasie het hom nie dadelik geïnteresseer nie. Al die werke wat vir die kompetisie ingedien is, is egter gekenmerk deur hul benadering en skematisme, en ander prominente en ervare argitekte is nie geïnspireer nie, nie net die modieuse Shchusev, 'n argitek wie se projekte oorspronklik, talentvol, maar tot dusver min in getal was nie. Nietemin is sy skets van die toekomstige Kazan-spoorwegstasie gekies, want die direksie was vol vertroue dat hulle Shchusev, wat onlangs lief was vir Samarkand, in die oostelike poorte van Moskou sou kon interesseer. Die direksie het geen fout gemaak nie.
Kazansky-spoorwegstasie
Moskou Poorte na die Ooste - een van die mees professioneel geverifieerde besluite van die argitek van die moeilike opdragte. Selfs die optimale kleurskema is gevind. En wat’n vernuftige oplossing vir die integriteit van die ensemble in sy suiwer geografiese wese! In Oktober 1911 is Shchusev as hoof goedgekeurdie argitek van hierdie konstruksie, waarvoor hulle 'n wonderlike bedrag gesit het - drie miljoen goue koninklike roebels. Die besonderhede van die projek word al meer as twee jaar deur die skrywer uitgewerk – dit het nog nooit met hom gebeur nie. Die soektog was pynlik - hierdie "put" op Kalanchevskaya-plein was op geen manier gevul nie, totdat Shchusev 'n wonderlike idee gehad het: om die hoogste gebou op die laagste plek te plaas.
Dit is toe dat die ensemble van baie geboue met eenheid begin speel het, maklik leesbaar in 'n oogopslag. Die toring het as 'n ware dominante gedien en al tweehonderd meter strukture onder sy vlerk versamel. Die sukses van hierdie projek was gelykstaande aan die pogings om dit te skep. Die tydskrif "Argitek", wat dit op sy blaaie geplaas het, was in groot aanvraag. Gelukwense het gereën. En sowaar: so 'n groot lengte van die stasie meng nie in met die holistiese persepsie van die hele gebou nie, want die simmetrie word doelbewus gebreek, en 'n enkele skerp toring help om nuwe kombinasies van enige plek in die plein te ontdek. Tot dusver kon argitekte nie chiaroscuro so vrylik manipuleer nie, terwyl nie net die son nie, maar ook wolke klippatrone verlewendig.
Veelsydigheid en stylvryheid
Shchusev het absoluut onkonvensioneel opgetree met die Kazansky-spoorwegstasie, dit het geblyk 'n stadsgebou te wees, en nie, soos gewoonlik, 'n effens verrykte industriële of effens vereenvoudigde paleisgebou nie. Die funksies van die stasieperseel is baie uiteenlopend, en dit het gelei tot die ontwerp van die briljante argitek Shchusev. Werke waarvan foto's hier isin oorvloed aangebied, met dieselfde breë, selfversekerde, vrye interpretasie (ten minste in groot, selfs in klein vorms) demonstreer Shchusev as 'n argitek nie net van baie gesigte nie, maar ook in alle vindingrykheid, konstant en getrou aan homself, aan sy sienings. Dit is die gebou van die sanatorium in Matsesta, en die Moskvoretsky-brug, en die Ministerie van Landbou, en die Operahuis in Tasjkent, en die Komsomolskaya-stasie - die ring van die Moskou-metro. Net so vindingryk en terselfdertyd kanoniek streng gebou kompleks van geboue van die Akademie van Wetenskappe van die USSR - 'n tipiese Russiese ensemble, verenig uiteenlopende geboue. Shchusev het ook 'n span argitekte gelei wat Moskou herbeplan het.
Dit is vir hulle, en veral Shchusev, dat bestuurders wat stadig in verkeersknope beweeg, hul dankbaarheid moet bring. Want as dit nie vir hulle was nie, sou die beweging nie as sodanig moontlik wees nie. Die struktuur van die stad is gevestig, en daar was feitlik nêrens plek vir vervoer nie, veral in vandag se hoeveelheid. Die argitekte het alle snelweë aansienlik uitgebrei, veral Leningradsky Prospekt, wat die roetes met radiale ringlyne verbind het met verwysing na spoorwegvervoer. Dit, moet opgemerk word, het onmiddellik na die rewolusie en die Burgeroorlog gebeur - in 1919. Die kommissie wat die projek aanvaar het, het die argitekte verwyt oor die ondoeltreffendheid van sulke wye paaie en strate, maar dit was Shchusev wat daarin geslaag het om die regeringslede te oortuig.
Ook
In 1922 is Shchusev, as die hoofargitek, toevertrou met VDNKh,in Augustus 1923 geopen. Toe is dit op die gebied van die Gorky Park opgerig. Shchusev het die bou van die meganiese aanleg in 'n handwerkpaviljoen herbou, en hy het ook toesig gehou oor byna alle konstruksie, en dit is tweehonderd vyf-en-twintig geboue. In 1924, reeds die voorste argitek van die land, was hy besig met die skepping van 'n projek vir die Lenin Mausoleum. In die tweede helfte van die twintigerjare, in 'n aantal werke, het Shchusev in die styl van konstruktivisme ontwerp en gebou: 'n tak van die Tbilisi-instituut onder die Sentrale Komitee van die CPSU, die Staatsbank op Neglinnaya en Okhotny Ryad, die Lenin-biblioteek, 'n sanatorium in Matsesta en nog baie meer.
'n Spesiale geval is die ongerealiseerde gebou op Tverskaya van die Central Telegraph, waar Shchusev in reaksie op die beskuldiging van so 'n sterk voorliefde vir konstruktivisme bewys het dat konstruktivisme die reg het om te lewe as dit gevul is met spiritualiteit, sy spesiale dinamika en ritme help net om die fondament geestelike kultuur, waarop alle argitektuur as sodanig gebaseer is, te versterk. In die voorkoms van die telegraafgebou word nie net die verband van eras duidelik nagespoor nie, maar ook ander - 'n internasionale kommunikasieplan, waarvoor dit in beginsel bedoel is - om lande en kontinente te verbind. Graniet vertikale, glas gordels. Ruimte. Monumentaliteit. Pragtig, betowerend. Ten spyte van die feit dat die gebou in die projek absoluut presies programmaties, ekonomies, rasioneel gemaak is. Dit was te innoverend vir die tyd. Nou sou dit maklik wees om te bou en sou reg wees.
Ek is darem bly dat die pragtige hotel "Moskou" gebou is, die Sowjet-ambassade in Roemenië en 'n groot aantal andervoorwerpe. Boonop was Alexei Shchusev byna tot die einde van sy lewe aktief in die onderwys - in 1949 het hy meer as tweehonderd wetenskaplike referate geskryf.
