Argitek Leonidov is 'n bekende verteenwoordiger van die Russiese avant-garde. Sy werk was in die Sowjet-tydperk, toe die idees wat hy voorgestel het in groot aanvraag was. Die meester van die sogenaamde "papierargitektuur" en konstruktivisme het 'n helder en merkbare merk in hierdie kunsrigting gelaat.
Kinderjare en jeug
Argitek Leonidov is op 9 Februarie 1902 gebore. Hy is gebore op die plaas Vlasikha in die gebied van die Tver-provinsie. Na vier klasse in 'n plattelandse skool, vir 'n geruime tyd was hy 'n leerling van 'n dorpsikoon-skilder, het hy mettertyd gereeld na Petrograd begin reis om te werk.
In 1921 het Ivan Iljitsj Leonidov 'n student van die skilderafdeling van VKhUTEMAS geword. Met verloop van tyd word hy na Vesnin se ateljee oorgeplaas, waar hy direk skilderkuns begin studeer.
Vroeë loopbaan
Argitek Ivan Leonidov neem sedert 1925 aktief aan kompetisies deel. Sy werk is herhaaldelik bekroonpryse en toekennings. Dit sluit in die projek van 'n boerehut, 'n universiteit in Minsk, woongeboue in Ivanovo-Voznesensk, asook tipiese werkersklubs.
Terwyl hy aan die universiteit studeer, begin die held van ons artikel aktief deelneem aan die kreatiewe vereniging van konstruktiviste OSA, wat in hul tydskrif gepubliseer is. Teen die tyd dat Leonidov aan VKhUTEMAS gegradueer het, was konstruktivisme in 'n moeilike posisie. Die grootste bedreiging was die moontlikheid van formele stilistiese clichés.
Slegs in die tweede helfte van die 1920's het Sowjet-argitekte daarin geslaag om weg te kom van gevaarlike neigings, wat 'n beduidende bydrae gelewer het tot die probleem van vorming, sowel as tot die verwante verhouding tot volumetries-ruimtelike samestelling. Die argitek Leonidov het aktief deelgeneem aan die oplossing van hierdie kwessies.
Lenin Institute
Die held van ons artikel het ook 'n groot rol gespeel in die ontwikkeling van konstruktivisme. Die afstudeerprojek van die argitek Leonidov is opgedra aan die Lenin-instituut in die hoofstad. Dit is in 1927 aan die publiek aangebied. Die oplossing wat Ivan voorgestel het toe hy die ouditorium ontwerp het, was baie ongewoon. Hy het voorgestel om dit te maak in die vorm van 'n groot bal wat bo die grond op metaalstrukture gelig is.
Langs die hoofouditorium, volgens die projek van argitek Leonidov, sou daar 'n vertikale parallelepiped vir die berging van literatuur wees. Dit was in hierdie idees dat Ivan Iljitsj se innoverende begrip van die beginsels van die bou van 'n moderne stad, sowel as die organisasie van sy elemente in die ruimte, vir die eerste keer duidelik uitgedruk is.
Die argitektoniese ensemble van Leonidov is as 'n groep beskougeboue wat komposisioneel 'n sekere deel van die ruimte beslaan, wat in hierdie situasie 'n samebindende, eerder as 'n ondergeskikte rol speel. Die verband met die natuur was vir hom duidelik nie net in die inagneming van die omliggende plantegroei en terrein nie, maar ook in die interaksie van die gebou self met ruimte.
Toe hy die projek van hierdie opvoedkundige instelling geskep het, het die argitek Leonidov so 'n kenmerk van sy werk getoon as die begeerte om artistieke moontlikhede in enige element te openbaar, ongeag hoe lakonies die vorm van die gebou mag wees. So 'n houding teenoor meetkundige volumes van sy kant was innoverend, het bygedra tot die soeke na 'n nuwe argitektoniese voorkoms. Dit was ook van groot belang dat die argitek Ivan Leonidov by die skep van driedimensionele komposisies staatgemaak het op die nuutste prestasies van kontemporêre tegnologie, gepoog het om die kwalitatiewe vermoëns van strukture en enige elemente te maksimeer.
Op die hoogtepunt van geleentheid
Daar word geglo dat die mees vrugbare en intense in kreatiewe terme vir Leonidov die tydperk van 1927 tot 1930 was. Gedurende hierdie tydperk is hy direk betrokke by die werk van die OCA, bespreek voortdurend, verdedig sy standpunt.
Baie bekende werke van Ivan Ilyich Leonidov dateer uit hierdie tyd: projekte van die monument vir Columbus in Santo Domingo, die Paleis van Kultuur, die Huis van Nywerheid en Filmfabriek in Moskou, die Regeringshuis in Alma-Ata, sosialistiese nedersetting in die gebied van Magnitogorsk.
Sy belangrikste wetenskaplike werk is die projek van 'n klub van 'n fundamenteel nuwesosiale tipe. Saam met haar praat hy by die OCA-kongres in 1929. Hy ontwerp 'n grootskaalse klubkompleks, wat volgens hom die middelpunt van die gewone en alledaagse lewe van die samelewing word, en nie 'n seremoniële ensemble, soos baie voor hom gedoen het nie.
Die tipe klub wat hy ontwikkel het, was fundamenteel anders as dié wat op daardie stadium massief gebou is. Leonidov het aangedring op die behoefte om groot klubkomplekse te skep, wat uit aparte ruimtes sou bestaan. Onder mekaar moes hulle verbind word deur geboue van universele en gespesialiseerde doeleindes. Volgens sy program word so 'n klub in werklikheid 'n kultuur- en parkkompleks. Dit het 'n universele saal, 'n botaniese tuin, laboratoriums, 'n biblioteek, sportgronde, 'n park en 'n paviljoen vir kinders ingesluit. Die hele komposisie is so vry en wyd moontlik ontwerp.
Toe Leonidov die filmfabriekprojek geskep het, het hy baie variasies van die ruimtelike en volumetriese samestelling aangebied. As gevolg hiervan het skilderagtigheid en kompleksiteit van uitlegte, skaars vir sy werke, ontwikkel.
In 'n internasionale kompetisie, wat 'n monument aan Columbus aangebied het, het Leonidov die standaardtegnieke laat vaar toe hy 'n monument geskep het. Sy projek is deur en deur deurspek met die idee van die gemeenskaplike doelwitte van die mensdom in die implementering van vooruitgang en internasionalisme. Die werk van die argitek Leonidov op die monument vir Columbus het gedien as die basis vir die skepping van die projek van die wêreld wetenskaplike en kulturele sentrum. Daarin het hy voorgestel om 'n sterrewag, 'n instituut vir interplanetêre kommunikasie, 'n saal vir wêreldwetenskaplike kongresse, 'n lughawe, 'n televisiesentrum, en nog baie meer te plaas. Terselfdertyd die hartDie kompleks was veronderstel om 'n museum te word wat net aan Columbus gewy is. Dit was veronderstel om 'n glasbedekking te hê, en in plaas van mure, isolasie in die vorm van lugstrale.
Die projekte van die Huis van Nywerheid en "Centrsoyuz" het een van die eerste kantoorgeboue geword, gemaak in die vorm van kenmerkende reghoekige prismas met leë fasades van die einde en glasmure aan die lengtekant. Die gevolglike parallelepipedies het die ruimtelike rykdom bemeester as gevolg van die verwyderde hysbakskagte en buitegeboue wat aan die hoofgebou grens.
Magnitogorsk Project
Tydens die sosialistiese hervestiging van Magnitogorsk het Leonidov as 'n stedelike beplanner opgetree. Hy het hom verbeel dat die nuwe stad nie sogenaamde gangstrate sou hê nie. Hy het sy eie weergawe van die stadslyn voorgestel, soortgelyke projekte is toe reeds deur sommige ander argitekte ontwikkel. Na sy mening was Magnitogorsk veronderstel om langs vier hoofweë te ontwikkel wat van die nywerheidsone sou vertrek.
Die stadslyn het bestaan uit 'n strook woongebiede wat afgewissel het met opvoedkundige instellings vir kinders. Sportsones, openbare geriewe en parke sou aan die kante geleë wees. Passasiers- en vrag-snelweë het 'n plek op die periferie gekry. Terselfdertyd het dit gelyk of die stad self in 'n groen massief vasval.
Laastens, nog 'n uitstaande projek in hierdie kreatiewe tydperk was die Paleis van Kultuur in die Proletarsky-distrik van die hoofstad. Weereens wegbeweeg van die voorwaardes van die kompetisie, het hy gefokus op die ontwikkeling van die organisasie van 'n residensiële "kulturele" area, en voortgegaan om sy idee te ontwikkel'n nuwe sosiale tipe klub. Sy Kultuurpaleis was 'n poging om 'n plek vir 'n nuwe struktuur in 'n enkele sisteem van 'n hele woongebied te vind. Met inagneming van die toestande van die toenemende tempo van die moderne lewe, het die argitek dit redelik geag om 'n kulturele kompleks in die vorm van 'n grootskaalse oase te skep, wat geïsoleer sou word van stadsgeraas, sodat 'n persoon sielkundige ontspanning kon kry na 'n besige dag.
Terselfdertyd het hy die grondgebied van die Kultuurpaleis voorwaardelik in vier sones verdeel - sport, navorsing, 'n sone van massa-aksies en 'n demonstrasieveld. Vir elk van hierdie sektore is spesifieke geboutipes en rasionele uitlegte ontwikkel. Die sportsaal was byvoorbeeld veronderstel om in die vorm van 'n piramide te wees, bedek met glashemisfere met mobiele verhoë.
Die projek van hierdie gebou deur argitek I. I. Leonidov het die rede geword vir hewige besprekings, wat gewy was aan die lot van die klub self en aan die probleme van Sowjet-argitektuur in die algemeen.
Werk in die 30's
In die 30's werk die held van ons artikel in verskeie ontwerporganisasies. Hy is veral besig met die bou en beplanning van Igarka, ontwikkel projekte vir die heropbou van Moskou, Serpukhovskaya Zastava-plein, die Pravda-koerantklub, en werk aan die heropbou van die Hermitage-tuin.
In die 30's het die biografie van Ivan Ilyich Leonidov redelik suksesvol ontwikkel. Dit was gedurende hierdie tydperk dat hy een van sy beste werke geskep het - 'n mededingende projek van die Narkomtyazhprom-huis, wat veronderstel was om te verskyn opRooi Plein van die hoofstad. Die held van ons artikel het 'n oorspronklike ruimtelike samestelling van drie glastorings gekry, wat verskil in hoogte, plan en silhoeët. Onder mekaar is hulle verenig deur 'n stylobaat op die vlak van die eerste verdiepings. Van besondere belang op daardie tydstip was sy benadering tot 'n grootskaalse moderne struktuur, wat veronderstel was om saam met die argitektoniese ensembles van die verlede te bestaan.
In sy struktuur het die hele argitektuur van Ivan Ilyich Leonidov, insluitend hierdie werk, 'n diep verband gehad met die beginsels van boukomplekse wat naby die Ivan die Groot Klokketoring en St. Basil's Cathedral geleë is.
In die tweede helfte van die 30's het die held van ons artikel gewerk aan die Klyuchiki-woonkompleks, wat veronderstel was om in die Nizhny Tagil-streek, die Usolye-dorpie in die Oeral, en die Artek-pionierskamp te verskyn. Een van die grootskaalse projekte van hierdie tydperk is die majestueuse trap op die grondgebied van die sanatorium in Kislovodsk.
Uit die krisis
In die 40's het Leonidov homself in 'n kreatiewe krisis bevind, wat vererger is deur die uitbreek van die Groot Patriotiese Oorlog. Hy kry dit net in die na-oorlogse jare reg om dit te hanteer.
In die 50's was die foto van die argitek Ivan Leonidov reeds aan almal goed bekend, en sy projekte wat tot ons tyd gekom het, getuig van die begin van 'n nuwe kreatiewe oplewing. Die meeste daarvan is nie heeltemal uitgewerk nie, dit het slegs in die vorm van konsepsketse gebly. Hy skep veral sketse van die gebou van die Verenigde Nasies, die "Stad van die Son", die PaleisRade, baie ander grootskaalse strukture.
Destyds het taamlik komplekse en teenstrydige prosesse begin in die sfeer van vorming in argitektuur. Eerstens was hulle geassosieer met die verwerping van die meerderheid skeppers uit die tradisies van funksionalisme, waarin die eenvoudigste meetkundige vorms gebruik sou word. Sienings oor hierdie probleme het verander, estetiese ideale is hersien, baie kromlynige en komplekse vorms het in argitektuur self verskyn.
Nuwe vorms in argitektuur
Leonidov, anders as baie van sy kollegas, wat in die 50's skielik van eenvoudige geometriese vorms na kromlyniges oorgeskakel het, was in 'n kreatiewe soektog. Hy het nie die tradisies wat in die 20's bestaan het, verwerp nie. Terselfdertyd het hy hulle beskou as die basis van 'n nuwe argitektuur, waarop moderne tegnologie en fundamenteel nuwe estetiese ideale gebaseer en ontwikkel moet word.
As Leonidov self in die 20's-30's tweede-orde kurwes in sy werke saam met sferiese en reghoekige vorms gebruik het, dan vind hy dit in die 40's-50's die meeste gebruik. Dit is belangrik om daarop te let dat hy in die oorgang van die skaal van die gebou na die skaal van die stad die sleutelrol in die volume-ruimtelike samestelling aan tentvormige vorms gegee het. Hy het hulle aan gewelfde en reghoekige volumes ondergeskik gestel.
Hy het daarin geslaag om, soos in die laat 1920's, grootliks die prosesse wat in vorming plaasgevind het, te antisipeer. Byvoorbeeld, die voorkoms van daardie selfde tentvormige vorms. Dit is die moeite werd om te erken dat hy op die vlak van instinkte die verhouding tussen die skaal van die struktuur enargitektoniese vorm.
Verrigtinge
Op daardie tydstip was die held van ons artikel reeds 'n ware meester, die foto van Ivan Ilyich Leonidov was goed bekend aan sy tydgenote, maar die hoeveelheid werk wat hy gelaat het, was min. Hy het nooit daarin geslaag om enige van sy beduidende projekte te verwesenlik nie.
Hulle het almal 'n soort teoretiese verklarings geword wat in die taal van argitektuur geformuleer is. In sy werke was Leonidov voortdurend op soek na nuwe soorte geboue, hoofsaaklik in sosiale sin. Hy het probeer om fundamentele en werklik belangrike stedelike probleme op te los. In sy projekte het hy op teoretiese ontwikkelings gekonsentreer. Elkeen van hulle het terselfdertyd 'n ware gebeurtenis in die argitektoniese lewe geword. Hy het baie van sy kollegas gedwing om opnuut na sekere probleme te kyk.
Leonidov het daarin geslaag om sy teoretiese ontwikkelings op die vlak van soek- en eksperimentele projekte te bring. Terselfdertyd het hy daarna gestreef om algemeen betekenisvolle idees te bewaar, baie van die werke was so gedetailleerd moontlik. Dit was die vernaamste oorspronklikheid van sy werk.
Betekenis van persoonlikheid
Die belangrikheid van 'n argitek se persoonlikheid is moeilik om te onderskat. Hy het 'n onskatbare bydrae gelewer tot die ontwikkeling van Sowjet-argitektuur in die 1920's.
Hy was 'n ware argitek met buitengewone talent, wat werke geskep het wat vir baie jare nog tendense in die ontwikkeling van argitektuur getoon het.
Die belangrikste ding in sy werk was die herbesinning van die sosiale wesegeboue.
Leonidov is in 1959 op die ouderdom van 57 oorlede. Hy het dood op die trappe van die hoofstad se Voentorg geval weens akute hartversaking. Op sy graf, in die begraafplaas in die dorpie Serednikovo, is daar 'n monument in die vorm van 'n kubus.
