Die beroemde Russiese en Sowjet-argitek Ginzburg is in 1892 in Minsk gebore. Sy pa was 'n argitek. Miskien het dit die feit beïnvloed dat die seun van kleintyd af lief was vir skilder, teken en ook wonderlike stories gekomponeer het. In die kommersiële skool, waarheen hy gestuur is om te studeer, het die toekomstige argitek Ginzburg die skooltydskrif geïllustreer en gewillig natuurskoon vir amateur-opvoerings geskilder. Nadat hy suksesvol aan die universiteit gegradueer het, het hy sy studies in Europa voortgesit.
Parys, Milaan, Moskou
Begin om die basiese beginsels van die beroep argitek Ginzburg te studeer in Parys, aan die Akademie vir Beeldende Kunste, en het na 'n tyd na Toulouse verhuis om aan 'n bekende en vooruitstrewende argitekskool in daardie tyd te studeer. Maar hy het nie lank daar gebly nie. Die jong argitek Ginzburg het ten volle voorbereid gevoel om nog hoër onderwys te ontvang, en het na Milaan gegaan, waar hy in die klas van die professor van die Akademie vir Kuns, Gaetano Moretti, gestudeer het. Hierdie meester is bekend virtalle Italiaanse besienswaardighede. Hy het byvoorbeeld die fasade van die kerk van St. Rakka in Milaan ontwerp, die ineengestorte kloktoring van die Venesiese katedraal van St. Mark gerestoureer. Dit was onder leiding van hierdie merkwaardige meester dat die wonderlike Sowjet-argitek Moisei Ginzburg die basiese beginsels van die beroep geleer het.
Moretti was 'n sterk ondersteuner van die klassieke, maar het nie verhoed dat sy student meegevoer raak met Europese moderniteit nie. Boonop was die argitek Moses Ginzburg aan die einde van sy studies grootliks beïndruk deur die werk van die Amerikaanse innoveerder in argitektuur, Frank Wright. Ginzburg het in 1914 na Moskou teruggekeer met 'n Milaan-diploma. Hy het gevoel dat die bagasie van sy kennis nie so klein was nie, maar hy moes meer leer. Moses Ginzburg het sy hele lewe lank sy kennis aangevul en was nooit tevrede met hul volume nie. Hy het die tegniese leemte by die Riga Polytechnic Institute gevul, wat weens die Eerste Wêreldoorlog in Moskou ontruim is.
Nuut en oud
In 1917 het Moses Ginzburg 'n projek vir 'n gebou in Evpatoria ontwikkel. Hiervoor moes hy vir vier jaar in die Krim woon. Dit was daar dat hy die hele ineenstorting van die bestaande stelsel en die Burgeroorlog oorleef het. Toe die situasie kalmeer, het hy aan die hoof van die departement wat betrokke was by die beskerming van argitektoniese monumente, entoesiasties die tradisies van die Krim-Tataarse argitektuur bestudeer. Die wetenskaplike werk "Tatar art in the Crimea" wat oor hierdie onderwerp geskryf is, is steeds relevant.
Moses Ginzburg het altyd in sy werk geslaag, insluitend skryf. Hierdie man was mal daaroor om te werk en het geweet hoe om dit te doen. Osy produktiwiteit was legendaries. Sy talle artikels en boeke word gekenmerk deur 'n puik deurdagte struktuur, onberispelike en baie mooi styl. Hy het nie vir individuele argitekte geskryf nie, maar vir die algemene publiek - hy het die kriteria van enige nuwigheid en kompleksiteit op 'n toeganklike manier voorgestel. Veteraan professionele persone het ook die geleentheid gehad om baie uit sy boeke te leer.
Byvoorbeeld, in 1923 is sy hoogs opspraakwekkende boek "Rhythm in Architecture" gepubliseer, en in 1924 is nog 'n monografie oor die beroep "Styl en Epog" gepubliseer. Selfs toe, in die reëls van sy eerste boeke, het die skrywer nuwe benaderings in die ontwerp en konstruksie van geboue verdedig. In 'n jong land het konstruktivisme aktief begin ontwikkel. Moses Ginzburg het hierdie metode gepropageer, aangesien hy sedert 1921 'n onderwyser by Moskou Hoër Tegniese Skool en VKhUTEMAS was.
Die aantal ondersteuners van konstruktivisme het gegroei. Reeds teen daardie tyd het sienings oor die verhouding tussen oud en nuut in argitektuur reeds gevorm. Die triomf van tegnologiese vooruitgang en 'n heeltemal ander manier van lewe kon nie anders as om die omgewing te beïnvloed en dit byna onherkenbaar verander nie. Om konstruktivisme te verdedig, het Moses Ginzburg die ou argitektoniese vorme van die nasionale styl dekoratief genoem. Hy het aangevoer dat hulle opstanding geen sin maak nie.
innoverende span
In die vroeë twintigerjare het Moses Yakovlevich Ginzburg in die redaksie van die tydskrif "Architecture" gewerk, waar hy daarin geslaag het om 'n span eendersdenkende argitekte met innoverende sienings bymekaar te maak. Hulle het gewillig saamgespan in die stryd teen die eklektisisme wat in daardie dae geheers het. Die jaar 1925 word gekenmerk deur die skepping van die OCA(Associations of Contemporary Architects), waar Alexander Vesnin en Moses Ginzburg leiers in ideologie was.
Die argitekte se ontwerpe was verbasend, en sommige oudskoolleerlinge was selfs verstom. In die tydskrif Modern Architecture (wat in 1926 begin is), het byna alle publikasies die funksionaliteit van denke, wat kenmerkend is van konstruktivisme, opgehef en eklektisisme ontken.
Vir die vorming van konstruktivisme moes letterlik veg. Die argitek Ginzburg het oor Moskou gesê dat daar te veel oormaat in sy voorkoms is, en elke detail moet nie aan estetiese vereistes voldoen nie, maar aan praktiese vereistes. Geboue in die styl van konstruktivisme is uit verskeie volumes saamgestel, die wiskundige benadering het hier oorheers.
As die funksionaliteit waargeneem word en alles reg in ag geneem word, sal die eksterne vorm beslis pragtig wees, soos die verteenwoordigers van die avant-garde geglo het. Dit is bevestig deur die projek wat in 1923 vir die kompetisie voorgestel is – die Paleis van Arbeid, wat deur die argitek M. Ginzburg (in samewerking met A. Grinberg) geskep is. Ongelukkig is die projek nie geïmplementeer nie, maar spesialiste stel nog steeds baie daarin belang: die ronde volume van die groot saal, die halfsirkelvormige volume van die klein saal, reghoekige geboue, torings, portico's - dit alles is in monumentale, swaar vorme besluit. Meer besonderhede oor hierdie werk sal hieronder bespreek word.
Huis van Narkomfin
Binne die gebou neem elke funksie 'n sekere plek in - dit is die belangrikste verskil tussen die styl van Moses Ginzburg, wie se biografie in ons artikel aangebied word. Dit volg ook die tradisies wat in ontvang iserfenis van ouers, en nuwe aspekte gebaseer op die indrukke om in Italië te wees. Sy idees het hul logiese voortsetting gekry: die eerste pogings het verskyn om die hele lewe van 'n persoon van 'n nuwe formasie (Sowjet-burger) binne die raamwerk van 'n geboude gebou te sosialiseer. So, in 1930, het die huis van Narkomfin op Novinsky Boulevard verskyn (dit is die People's Commissariat for Finance of the USSR). Ginzburg was op soek na nuwe vorme van gebouontwerp. In 1926 is 'n residensiële gebou op Malaya Bronnaya volgens sy ontwerp gebou, en in 1928 is begin met bouwerk aan die Narkomfin-gebou. Hierdie gebou het die geskiedenis van huishoudelike argitektuur betree en 'n monument van die era geword.
Dit het geblyk iets te wees tussen 'n gemeentehuis en 'n gewone multi-woonstelprojek, selfs die woonstelle daarin is selle genoem. Inwoners was veronderstel om gemeenskaplike perseel vir huishoudelike behoeftes, en kulturele - buite die woonstel te gebruik, waarvoor, volgens die plan van die argitekte, 'n gemeenskaplike gemeenskaplike gebou voorsien is, waar daar 'n kwekery, 'n biblioteek, 'n eetkamer, en 'n gimnasium. Dit alles is met 'n onderdak-paadjie met die woonkwartiere verbind.
Vir die ontwerp van die Narkomfin-huis het Ignatius Milinis en Moses Ginzburg die argitektuurstyl gekies volgens die vyf beginpunte van moderne argitektuur van die pionier van modernisme Le Corbusier. Die stutte het die fasade van die vrag bevry, want dit is die huis binne geskuif. Daarom, die hele residensiële gebou, asof sweef bo die grond. 'n Tuin is op die terrasdak uitgelê, die vensters het die gebou soos linte omgord. Reeds in daardie dae het die argitek Moses Ginzburg gratis beplanning in sy projekte gebruik. Danksy hierdie, in die Narkomfin-gebou, elke woonstelgeleë op verskeie vlakke sonder tussenvloere.
Die argitekte het selfs verder gegaan: selfs standaardmeubels is spesiaal ontwerp, en die kleurskema van plafonne en mure is verenig. Warm en koue skakerings is gebruik: geel, oker, grys, blou. Dit is 'n groot sukses dat sulke huise in Moskou behoue gebly het. Die argitek Ginzburg het danksy sy talent 'n moderne klassieker geword. Daarna is die openinge tussen die pilare gelê, omdat die gebou vinnig besig was om te verval. Op die oomblik word die bekende huis gerestoureer. Sommige ander geboue het in dieselfde styl behoue gebly. Moses Ginzburg het soortgelyke strukture ontwerp met gange in Yekaterinburg (tuiste van die Uraloblsovnarkhoz) en in Moskou (slaapsaal in die Rostokino-omgewing).
Vanguard vervaag in die skaduwees
In 1932 is literêre en artistieke organisasies afgeskaf deur 'n spesiale besluit van die Sentrale Komitee van die All-Unie Kommunistiese Party van Bolsjewiste. Daarom is argitektoniese verenigings gelikwideer. In plaas daarvan het hulle die Unie van Argitekte georganiseer, wat die beleid bevorder het om die nalatenskap van die verlede te ontwikkel. Dit het letterlik 'n paar jaar geneem vir die stylvereistes in argitektuur om radikaal te verander. Die stryd teen eklektisisme was egter nie verniet nie. Projekte wat in daardie jare geskep is, is 'n bewys hiervan.
Ginzburg het op die posisies van konstruktivisme gebly en die argitektoniese kultuur van die afgelope jare slegs aanvaar as 'n manier om inspirasie vir 'n nuwe artistieke beeld te vind. Gedurende hierdie jare het hy baie artikels geskryf waarin hy aangevoer het dat tradisies byna altydas gevolg van tegniese vermoëns, en nou is argitekte baie beter gewapen. Daarom, in die era van gewapende beton, is dit nie baie redelik om op die kriteria van die oudheid staat te maak nie.
In 1933 het die broers Victor en Alexander Vesnin, saam met Moses Ginzburg, 'n projek ontwikkel vir 'n openbare gebou in Dnepropetrovsk - die Huis van Sowjet-organisasies. Die projek het elemente van konstruktivisme gehad, maar ander kenmerke het ook daarin verskyn - 'n veel meer komplekse en effektiewe driedimensionele ruimtelike samestelling, duidelik in stryd met Ginzburg se idees van die twintigerjare. In 1936 het hierdie werk deelgeneem aan die kompetisie vir projekte van die Sowjet-paviljoen vir die Wêrelduitstalling in Parys, dieselfde een waar in 1937 alle buitelanders nie deur Ginzburg verras is nie, maar deur Boris Iofan, wat die kompetisie gewen het. Mukhina se beeldhouwerk "Worker and Collective Farm Girl" het die pawiljoen gekroon.
Palace of Labor
Sowjet-argitekte het nog altyd baie aandag aan die bou van openbare geboue gegee, wat dit met nuwe sosiale betekenis vul. Die saak was onbekend, sonder enige duidelike differensiasie volgens hul doel. Daarom is die soektog na nuwe vorms dikwels uitgevoer in die proses om 'n projek te skep, wanneer idees ontstaan het oor die insluiting van voorheen ongebruikte funksies in hierdie geboue, omdat die behoeftes van die openbare lewe van die mense dramaties verander het. Dit was hele fabrieke waar vakbond-, party-, kulturele, opvoedkundige, Sowjet-openbare organisasies gefunksioneer het.
Sulke soektogte was nie net in die eerste stadium suksesvol nie, dit het aan afstammelinge 'n gedifferensieerde benadering gegee totontwikkeling van multidissiplinêre kennis. Die Paleis van Arbeid is net so 'n struktuur, 'n voorbeeld van 'n komplekse tipe openbare gebou. Die projekkompetisie is in Moskou gehou. Dit is in 1922 deur die Moskouse Stadsraad verklaar. Die webwerf was pragtig. Daarna is die Moskva-hotel daar gebou.
Huis van tekstiele
Die hersteltydperk in die land het tot 'n einde gekom, industriële konstruksie het begin, internasionale handelsbetrekkinge is gevestig. Dit alles het gelei tot die skepping van talle administratiewe (kantoor) geboue vir industriële en kommersiële organisasies. Hulle moes nie net gemaklik wees nie, maar ook indrukwekkend om die land voldoende te verteenwoordig.
Soveel as drie sulke strukture is gedurende hierdie tydperk deur Ginzburg ontwerp. The House of Textiles is die eerste projek wat in 1925 vir die All-Union Tekstielsindikaat geskep is. Dié organisasie het’n kompetisie vir die ontwerp van die gebou in Zaryadye aangekondig. Die program van die kompetisie was taamlik ingewikkeld, die argitekte het byna geen handelingsvryheid gehad nie: tien verdiepings met die presiese ligging van instellings, net funksionaliteit in sy suiwerste vorm. Ginzburg het die derde prys in die kompetisie ontvang, wat veertig projekte ingesluit het. Baie argitekte beskou hierdie werk as die beste in terme van funksionaliteit, samestelling en behoud van ruimtelike volume.
Die oplossing is baie kompak, daar word presies aan duidelike sagtewarevereistes voldoen. Die perseel vir kantore word uitgelig deur horisontale vensters, die gewapende betonraam weerspieël duidelik die struktuur van die gebou - konstruktivisme in sy suiwerste vorm. Volgende tweevloere - hotel. Hier word die beglazing anders besluit. Dit is kleiner, maar die konfigurasie word meer ingewikkeld as gevolg van ritmies gerangskik lysies en terrasse. Op die tiende verdieping - 'n volledig geglasuurde restaurant, gemaak in die vorm van 'n paviljoen met 'n terras. In die kelder is daar beplan om 'n motorhuis, 'n klerekas en 'n afdelingswinkel toe te rus. Ander keldervloere is vir pakhuise gereserveer.
Huise van Rusgertorg en Orgamal
Die tweede in 'n reeks wat deur Ginzburg ontwerp is, was die Huis van Rusgertorg wat ontwerp is vir die Moskou-kantoor van die Russies-Duitse gesamentlike-aandelemaatskappy. Die ligging daarvan was veronderstel om op die "rooi" lyn te wees - Tverskayastraat. Die projek is in 1926 voltooi net na die tekstielwerkersgebou, so daar is baie gemeen in hul eksterne vorms (behalwe vir kantoorspasie).
Op dieselfde manier is groot areas vir kantoorpersele toegewys, daar was linte van vensters met soortgelyke horisontale lyne, 'n kafee op die boonste verdieping met 'n oop terras. In die binnehof was 'n hotelgebou veronderstel om vir woonkwartiere gebruik te word, waarin balkonne voorsien word. Van die kant van Tverskaya af is die hele eerste verdieping gevul met groot glas winkelvensters. Daar is ook 'n bioskoop in een van die geboue.
Die derde projek is in 1927 voltooi en was bedoel vir die gesamentlike-aandelemaatskappy "Orgamal". Hierdie gebou het twee hoof- en heeltemal heterogene dele ingesluit - 'n reusagtige uitstalsaal waar motors uitgestal sou word. Die hele eerste verdieping is aan hom toegeken, en kantoorruimte was bo geleë. En vir hierdie twee projekte is die vereistes verhoog, die konstruktiwiteit van die oplossing sou na verwagting baie hoog wees. PerseelDit is moeilik om so 'n ander oriëntasie vir werknemers gemaklik te maak. Ginzburg het dit egter goed gedoen.
Ekspressiewe konstruktivisme
Ginzburg het op 'n besonder interessante manier volume-ruimtelike komposisies in sy projekte van kantoorgeboue gebruik. Hier word sy begeerte om 'n ekspressiewe voorkoms te maak baie opvallend. Hierdie poging van hom is met sukses bekroon. Dit is nodig om te let op die kontraste: die volledig geglasuurde onderkant van die gebou en die leë mure van die vloere hierbo, die horisontale strepe van die kantoorvensters en nog baie meer.
Elkeen van die drie projekte wat oorweeg is, het deurgaans meer kompleks geword wat samestelling betref. Die samestelling vir die "Orgamel"-gemeenskap was die mees dinamies. Selfs die kleur op die fasades word baie bekwaam gebruik, wat die ekspressiwiteit van die voorkoms van geboue verhoog. Daarbenewens werk die vaardige gebruik van tik op tekens om die doel te bereik. In die argitektuur van die twintigerjare van die vorige eeu het die projekte van geboue vir kantore, gemaak deur Ginzburg, met reg 'n ware verskynsel geword. Nou word hulle deur spesialiste bestudeer en word dit as moderne klassiekers beskou.
In die middel-twintigerjare maak Ginzburg baie ander bouprojekte met duidelik gedefinieerde programme. Die paleise van arbeid in Dnepropetrovsk en Rostov-on-Don is net twee goeie voorbeelde. Albei geboue moes multifunksioneel gemaak word. Hulle moes voorsiening maak vir 'n teater, 'n sportkompleks, byeenkomslokale, lesingsale, leeslokale en biblioteke, 'n eetkamer, 'n konsertsaal, persele vir dirigente van kringe enateljeewerk.
Die argitek het projekte geskep wat aan alle vereistes voldoen en die belangrikste funksionele groepe in die geboue beklemtoon: klub, sport, teater (vermaak). Hy het nie’n kompakte plan gebruik nie, maar aparte rompe wat op een of ander manier aan mekaar verbind was. Die resultaat was 'n komplekse komposisie wat volume en ruimte betref, maar dit het nie sy uiterlike eenvoud en harmonie verloor nie. Die geboue van Moses Ginzburg het nuwe oplossings vereis. In die ontwerp van openbare geboue het sulke vondste verskyn wat nou dien as voorwerpe van studie. Niemand het in daardie dae geweet hoe om die funksionele sy van die struktuur deeglik deur te dink nie, niemand het dit reggekry om dit wat voorheen in 'n enkele geheel verdeel was, met sulke natuurlikheid te kombineer nie.
Vooroorlogse en oorlogstyd
In die dertiger- en veertigerjare was die vraag na konstruktivisme minder as in die twintigerjare, maar baie van Ginzburg se idees het posgevat. Byvoorbeeld, in 1930 het hy 'n projek ontwikkel vir 'n lae kompleks "Groen Stad". Dit was die begin van die bou van voorafvervaardigde standaardbehuising. Ten spyte van die triomfantlike pas van industrialisasie, is Ginzburg se idee aangeneem om nywerheidsgebiede te skei van woongebiede met groen gebiede, wat nou wyd gebruik word.
Gedurende die Groot Patriotiese Oorlog was die meester reeds ernstig siek, maar hy het baie hard gewerk aan planne vir die herstel van verwoeste stede. Hy het die oorwinning behaal deur te werk aan die projekte van die geboue van die sanatoriums in Kislovodsk en in Oreanda aan die suidkus van die Krim. Hulle is gebou na die dood van die argitek, wat hom kortgeknip het.lewe in Januarie 1946.
Baie ander groot meesters van hierdie era kon nie soveel projekte tot lewe bring as wat Moses Ginsburg gedoen het nie. Daar is baie openbare geboue onder hulle: in Moskou - dit is die gebou van Rusgertorg, die Huis van Tekstiel, die Paleis van Arbeid, die Bedekte Mark, in Makhachkala - die Huis van Sowjets, sanatoriums in Kislovodsk en baie ander geboue in verskillende stede van die voormalige Sowjetunie.
Legacy
Baie projekte van Moses Yakovlevich is nie geïmplementeer nie. Hy het aan sy nageslag 'n hele biblioteek nagelaat - artikels, boeke, projekte van geboue wat tot in die fynste besonderhede uitgewerk is. Maar sy werk leef voort. Tans werk die argitektoniese werkswinkel "Ginzburg Architects", wat in 1997 geopen is, suksesvol, waar die hoof die kleinseun van die meester is - Alexei Ginzburg, wat hierdie wonderlike talent van sy pa en oupa geërf het.
Hy is 'n lid van die Unie van Argitekte van Rusland, 'n professor in argitektuur by die Internasionale Akademie en die Moskou-instituut vir argitektuur, 'n wenner van baie toekennings, het herhaaldelik hoë toekennings bekroon. Die kleinseun van die beroemde argitek beskou modernistiese argitektuur as 'n opeenvolgende beroep. Nie net die staat het die idees van Moses Ginzburg ondersteun nie. Die opvolgers van sy werk het in die familie grootgeword.
