Sy is 'n kontemporêre en dieselfde ouderdom as Pushkin, een van die bekendste balletdansers van haar tyd, prima ballerina Didelot. Haar naam word meer as een keer in die werke van die groot digter gevind. Hy het die roman "Twee dansers" verwek, maar nooit voltooi nie, waarin sy, Avdotya Ilyinichna Istomina, die prototipe van een van die heldinne was. Benewens haar talent as danser, het sy ongelooflike sjarme en skoonheid besit en is sy op daardie tydstip as een van die bekoorlikste vroue van St. Petersburg beskou. Natuurlik het sy 'n hele skare aanhangers gehad, en onder hulle - die mees prominente mense van die Ryk.
Istomina Avdotya Ilyinichna: biografie
Evdokia (soos sy in die registrasieboeke opgeteken is) is op 6 Januarie 1799 in St. Petersburg gebore. Daar is verskeie weergawes oor wie haar ouers was, maar die mees aanneemlike is die een waarvolgens haar pa 'n polisie-balju Ilya Istomin was, wat homself gedrink en gesterf het toe die meisie 2-3 jaar oud was. Die meisie se ma, Anisya Istomina, is ook kort daarna dood, en die sesjarige Dunya is as weeskind gelaat. Gelukkig is die meisie nie by’n weeshuis ingedeel nie, maar het in die Imperial Theatre School beland. Sy, te danke aan haarvoorkoms, het van die mentor van die skool gehou en sy het haar na volbord geneem. Dit was hier dat Istomin Avdotya die teaterkuns geleer het. Ongelukkig was niemand besonder betrokke by die algemene onderwys van leerlinge nie.
Studie
Die toneelspelberoep aan die begin van die 19de eeu is nie as gesogte beskou nie, daarom het kinders uit die laer klasse of weeskinders, soos die heldin van ons verhaal, in die reël by die skool gestudeer. Daarna, toe sy 'n uitstaande ballerina geword het, het baie begin belangstel in die vraag - wie was die onderwyser van die ballerina Avdotya Istomina? Aanvanklik is die meisie die danskuns geleer deur die bekende ballerina in St. Petersburg Ekaterina Sazonova. Dit was by haar dat sy geleer het om geduldig, gedissiplineerd, aanhoudend te wees en nie moed op te gee nie. Die hoofonderwyser van Avdotya Istomina, wat haar danstegniek en toneelspelvaardighede geleer het, is egter natuurlik die Franse danser, choreograaf en onderwyser Charles-Louis Didelot. Hy is gekenmerk deur genadeloosheid teenoor sy leerlinge, was baie veeleisend en streng, ongeag hul geslag en ouderdom.
Debuut
Istomina Avdotya, soos die meeste studente van die Imperial School, het baie vroeg op die verhoog begin optree. Reeds op die ouderdom van 9 het Didlo haar na die produksie van die ballet Zephyr and Flora geneem, wat by die Bolsjoi-klipteater vertoon is. Natuurlik het sy 'n baie beskeie rol gehad - om in die gevolg van die godin Flora te wees - die beskermvrou van die plantwêreld. Die meisie was baie beïndruk deur die optrede voor die publiek, sy was gefassineer deur die beeld van Flora en het begin droom dat sy eendag 'n prima ballerina sou wees en ooklyk pragtig.
Betree die St. Petersburg-groep
In 1815 het Avdotya Istomina - 'n ballerina met 'n diploma van 'n toneelskool - in diens van die Imperial Theatre in St. Petersburg getree, waarvan die groep deur haar onderwyser Shar Didlo geregisseer is. Hy het dadelik sy talentvolle student na die produksie van die toneelstuk "Acis and Galatea" en die rol van die hoofkarakter geneem. Die meisie het na die eerste optrede van die gehoor gehou. Destyds was daar geen streng onderskeid tussen teatergenres nie, en ballet is as een daarvan beskou, en sy moes meer as een keer in drama en vaudeville-opvoerings speel. Kort voor lank het die hele Russiese hoë samelewing oor die pragtige ballerina begin praat.
Kenmerk
Die eerste Russiese teaterhistorikus Pimen Nikolaevich Arapov het Istomin soos volg beskryf: “Sy was van medium lengte, baie mooi, skraal, met donker luukse hare en swart blink oë, lang dik wimpers, wat haar gesig 'n spesiale karakter gegee het. Sy het gespierde, sterk bene gehad, haar bewegings was lig en grasieus. Gegewe dit alles, is dit nie verbasend dat die ballerina Avdotya Istomina, wie se biografie in hierdie artikel beskryf word, baie gewild was onder die aristokratiese adel. Hulle sê dat Pushkin self nie onverskillig teenoor haar was nie en selfs die pyne van jaloesie ervaar het. Die gebruike van daardie tyd het edele here toegelaat om swak veilige ballerinas te ondersteun. Vir 'n geruime tyd is sy gehou deur die beroemde Generaal Orlov, die toekomstige Decembrist. Pushkin in 'n vlaag van jaloesiehet 'n epigram daarop geskryf, wat begin met hierdie woorde: "Orlov met Istomina in die bed …". Hy het haar Laisa genoem, wat dieselfde betekenis as die woord "hofmeisie" gehad het.
Cherche la femme
Haar eerste vryer was die personeelkaptein Vasily Vasilyevich Sheremetev. Sy het sy hofmakery geniet, en vir ongeveer twee jaar het hulle as pasgetroudes geleef. Namate haar gewildheid as balletdanser egter toegeneem het, het sy meer veeleisend en eiesinnig geword, en gou met hom gestry en by haar naaste vriendin, Maria Azarevicheva, gaan woon. Vriendinne is voortdurend beleër deur sekulêre jeug wat op hulle verlief was, sowel as bewonderaars van 'n ballerina van 'n meer respekvolle ouderdom. Sy was bevriend met Alexander Sergeevich Griboyedov en het eenkeer die uitnodiging van die dramaturg en diplomaat aanvaar om sy vriend A. Zavadovsky te besoek by wie hy tydelik in St. Petersburg gewoon het. Na hierdie besoek deur Istomin het Avdotya met Sjeremetev versoen en na hom teruggekeer, maar gerugte het versprei oor haar nabyheid met Zavadovsky. Toe haar minnaar 'n verduideliking van die ballerina oor dié skinderpraatjies geëis het, het sy nie verskonings gemaak nie en erken dat Griboedov se vriend haar tydens haar besoek aan sy huis op die mees onbeskofte manier gemolesteer het. Sheremetev kon dit nie vergewe nie en het Zavadovsky tot 'n tweestryd uitgedaag. Terselfdertyd, 'n goeie vriend van Vasily Vasilyevich, A. I. Yakubovich, wat A. Griboyedov as die inisieerder van dit alles beskou het, het hy hom self tot 'n tweegeveg uitgedaag. Twee gevegte sou dus op dieselfde dag plaasvind. Dus, in November 1817, tweepaartjies. Die tweestryd tussen Griboedov en Yakubovich het egter nie gekom nie, want Zavadovsky het Sjeremetev vermoor, en die tweede tweestryd moes vir 'n rukkie uitgestel word. As jy uit die geskiedenis onthou, het die tweestryd tussen die dramaturg en Yakubovsky nietemin 'n jaar later plaasgevind, maar reeds in Tiflis. Gevolglik is Griboyedov gewond, maar nie noodlottig nie. Dit was egter die litteken van Yakubovich se koeël wat dit later moontlik gemaak het om die liggaam van die diplomaat Griboyedov wat deur die Perse vermoor is, te identifiseer.
Prima van die Didlo-teater
Istomina Avdotya, wat net 18 jaar oud was, nadat sy van die dood van haar minnaar verneem het, was verskriklik bekommerd en het skuldig gevoel, maar in die teater het niemand omgegee vir haar pyniging nie. In 1818 het Charles Didelot besluit om sy gunsteling uitvoering te herstel en effens te transformeer - Zephyr and Flora, waarvan die musiek deur K. A. Kavosa geskryf is. Avdotya het meer as een keer aan vroeëre produksies van hierdie ballet deelgeneem. En so, nou het haar droom waar geword, en sy moes in die beeld van die pragtige Flora verskyn en die titelrol vertolk. Die gehoor het die nuwe "beskermheer van die plantwêreld" met 'n knal ontmoet. Dit was 'n ware triomf vir die ballerina. Daarna het sy geskitter in byna al die hoofrolle van haar onderwyser: Die Afrika-leeu, Kalief van Bagdad, Euthymius en Eucharis, Deserter, Liza en Colin, Kora en Alonzo, of die Maagd van die Son, Roland en Morgan" en ander.
Avdotya Istomina en Pushkin
Vroeg in 1823 het die St. Petersburg Bolshoi Kamenny-teater 'n première-opvoering aangebied - 'n ballet gebaseer op Pushkin se gedig "The Prisoner of the Caucasus",Die musiek vir die toneelstuk is deur Katarino Cavosa gekomponeer. Istomina is met die Circassian party toevertrou. Interessant genoeg is die skrywer van die werk, A. S. Pushkin, op daardie stadium uit Chisinau verban. Nadat hy verneem het dat hierdie optrede in die hoofstad sou plaasvind, het hy aan sy broer Leo geskryf: “Gaan na die gevangene van die Kaukasus en vertel my van Didlo en my pragtige Circassian Istomina. Eenkeer het ek soos my gevangene agter haar aan gesleep. Hoeveel wanhoop was daar in hierdie lyne. Pushkin het op 'n baie jong ouderdom verlief geraak op die jong Istomina. Hulle, soos reeds opgemerk, was eweknieë. Hy was een van die eerstes wat haar tussen die ekstras opgemerk het. Maar die ballet "Acis en Galatea" het hom so geraak dat hy onsterflike reëls aan sy swartoog Galatea in die roman "Eugene Onegin" gewy het. Selfs as hy nie haar eie naam in hulle genoem het nie, sou almal verstaan het dat die danser wat hy beskryf Avdotya Istomina was. Pushkin se gedigte was nog altyd figuurlik en waaragtig, veral wanneer dit oor die beskrywing van 'n vrou gehandel het. Hy kon een of ander spesiale gebaar of gesigsuitdrukking opvang wat skaars vir ander waarneembaar was.
Die heldin van 'n mislukte romanse
Die groot digter se belangstelling in Istomina se persoonlikheid was baie dieper as wat hy self wou hê. Hy het heeltyd na haar teruggekeer, haar beeld in sy geheue was altyd helder, waar hy ook al was. Pushkin het besluit om 'n roman oor haar te skryf, en het selfs sketse gemaak. Aanvanklik het hy beplan om die roman "Russiese Pelam" te noem. Hy het egter later besluit dat dit “Twee Dansers” heet. Alexander Sergeevich wou die tema van die tragedie aanraak, die skuldige waarvan die danser onbewustelik die skuldige geword het - ons praat vantweestryd tussen Sjeremetev en Zavadovsky. Die plan van die roman is in Pushkin se manuskripte gevind. Dit het so gelyk:
- Didlo Ballet.
- Zavadovsky.
- Minnaar.
- Backstage scene.
- Tweestryd.
- A. I. kom in die mode.
- Behou vrou.
- Huwelik.
- Despair
- Istomina in die lig.
- Verwerping.
- Samenskapsonthale
- Probleme, ens.
Geskiedenis van pointe-skoene
Avdotya Ilyinichna Istomina was 'n ware pionier in Russiese balletkuns. Sy is die eerste Russiese danser wat pointe-skoene doen. Voor dit het dansers op hul groottone probeer staan, maar daar was nie spesiale balletskoene aan die begin van die 19de eeu nie. Daar word geglo dat die Italianer Maria Taglioni die eerste keer in pointe-skoene op die verhoog verskyn het. Dit het in 1830 op die verhoog van die London Royal Theatre gebeur. In Rusland het dit egter 'n paar jaar vroeër gebeur, en dit was te danke aan Didlo en Istomina dat dit tot 'n ware hervorming van ballet gelei het.
Volwassenheid
Avdotya dien al meer as 20 jaar in die Imperial Ballet. Haar latere rolle is Rosalba van Don Carlos, die Italiaanse Susanna in Almaviva en Rosina, Eliza in The Pages of the Duke of Vendôme; Gravin Albert in The Sorcerer's Lesson, ens. Deur die jare het sy begin vet word, en dikwels begin moeg word … Hulle het haar al hoe minder rolle begin gee. In 1830 het sy 'n voetkwaal ontwikkel en moes oorskakel na mimiekpartytjies. Haar naamgenoot, Avdotya Panaeva, het in haar boek van memoires 'n uitstekende ballerina gegeeverskeie bladsye." Teen die ouderdom van 40 het Istomina 'n swaargewig, vet vrou geword. Sy het probeer om jonger te lyk en het baie grimering gebruik – wit en bloos. Haar hare is nie deur grys aangeraak nie, en hulle was nog pikswart. Daar was gerugte dat sy hulle skilder. "Met ouderdom het hulle haar nie bevoordeel nie, maar sy het self jong kunstenaars gehelp, onder hulle was die dramatiese akteur Godunov. Teaterkritici het hom as middelmatig beskou, maar Istomina het nie hul mening gedeel nie. Hy was 21 jare jonger as sy het dit hulle egter nie verhinder om te trou nie. Sy het vir hom duur geskenke gegee, diamante, hy het trots saam met haar in teaterkassies gesit en die voordele van 'n ryk lewe geniet. Ironies genoeg het die jong man egter gou geval siek aan tifus en gesterf. Avdotya het uit hartseer besluit om 'n non te word, maar dit het nie so gekom nie, en sy het voortgegaan om die teater te bedien.
Epiloog
Die laaste vermelding van die ballerina se naam op 'n teaterplakkaat was in Januarie 1836, en haar laaste optrede het op die laaste dag van Januarie van daardie jaar by die Alexandrinsky-teater plaasgevind. Daarna het sy egter nog 12 jaar gelewe en aan cholera gesterf. Die begrafnis was beskeie, niemand het eers onthou dat sy een van die mees uitstaande dansers van haar tyd was nie.
