Peter Behrens: biografie en werk van die eerste industriële ontwerper

2024 Outeur: Henry Conors | [email protected]. Laas verander: 2024-02-12 03:01

Peter Behrens - die eerste industriële ontwerper, een van die grootste Duitse kunstenaars en argitekte. Hy is die stigter van moderne industriële ontwerp. Hy was ook een van die stigters van die Duitse Werkbund en die Munich Secession. Behrens was veral bekend as 'n verteenwoordiger van funksionalistiese argitektuur. Hy was 'n voorstander van transformasie en die gebruik van nuwe tegnologieë, ontwerpe en materiale, soos glas of staal.

Biografie

Peter Behrens is in 1868 in Habsburg gebore. Hy het skilderkuns aan kunsskole in Düsseldorf en Karlsruhe studeer. As jy na sy vroeë werke van Peter Behrens kyk, word dit duidelik dat hy van die begin af 'n aanhanger van Art Nouveau (in Duitsland - Jugendstil) was. In 1897 het hy Italië besoek, en na sy terugkeer het hy een van die organiseerders van die München gesamentlike werkswinkels geword.’n Jaar later het Behrens begin om industriële produkte te vorm, en in dieselfde jaar is hy na Darmstadt genooi. Daar het die argitek sy huis gebou. Hy het nie net die struktuur self ontwerp nie, maar ook al die elemente van die binnekant ontwerp, tot by die kombuismesse. Hierdie huis is 'n voorbeeld van die simbiose van kuns en kunsvlyt, dit toon nie net die invloed van Art Nouveau nie, maar ook individuele styl. Peter Behrens, wat die duidelikste in latere werke sal verskyn.

Hoe Berens se huis lyk, kan op die foto gesien word.

Loopbaan

In 1902 vind die eerste internasionale uitstalling in Turyn plaas. 'n Argitek ontwerp 'n Duitse uitstalling wat Peter Behrens se kenmerkende styl, genaamd "Zarathustra Style" weergee.

Die volgende vier jaar staan Behrens aan die hoof van die Dusseldorf-kunsskool. In 1906 is hy genooi om die pos van artistieke direkteur van die AEG-onderneming te aanvaar, met wie Oto Eckmann en Adolf Messel voorheen gewerk het. Berens het die korporatiewe identiteit van die maatskappy ontwikkel, wat nie net na advertensies en produkte gestrek het nie, maar ook tot die ontwerp van produksiefasiliteite en werkerswoonstelle. 'n Verskeidenheid produkte was onderhewig aan 'n enkele stylvormingsbeginsel, wat gebaseer was op die herhaling van sekere geometriese elemente: sirkels, ovale, seshoeke. Die bron van vorming was utilitaristiese ingenieursvorme, wat Behrens geharmoniseer het en gelei het tot sekere proporsies en ritme. Hy het alle versiering en tradisionele vorms uitgeskakel.

Peter Behrens Argitektuur is 'n nuwe manier om tegniese vereistes in kreatiewe oplossings te omskep. Sy artistieke talent is nie belemmer deur die nou raamwerk wat industrie en tegnologie verteenwoordig nie. Die werk van die argitek en kunstenaar by AEG was die eerste voorbeeld van 'n korporatiewe identiteit, waarvan die praktyk daarna wydverspreid enis nou een van die hoofinstrumente van die ontwerper. Peter Behrens was egter onder meer besig met die ontwerp van nywerheidsgeboue van die onderneming. In 1909 is 'n turbinefabriek gebou, waarvan die ontwerp die belangrikheid van nywerheid as deel van die moderne lewe gesimboliseer het. Dit het 'n "tempel van industriële krag" en 'n kunswerk geword.

Nywerheid en kreatiwiteit

Argitek Peter Behrens het die idee ontwikkel dat die beginsels van die bou van 'n industriële gebou universeel is. Hy het dit gebruik toe hy die verteenwoordigende gebou van die Duitse Ambassade in St. Petersburg ontwerp het. Die gebou is geleë op Isakievskaya-plein en word gekenmerk deur vervreemding en skaal. Met die ontwerp van die interieur van die voorportaal, onthaalsale en die hooftrap, het Berens by die styl van gemoderniseerde klassiekers gehou.

Monumentaliteit, erns en asketisme van die fasade kontrasteer met die elegansie van versiering binne die gebou, met 'n oorvloed lig en luukse. Kragtige plafonbalke en swart kolomme in die voorportaal herinner aan antieke Griekse argitektuur. Op die tweede verdieping, in die voorste suite, is skuifdeure gebruik om die sale te skei, wat ook van 'n utilitaristiese aard is: indien nodig, kan verskeie sale maklik in een vertrek gekombineer word. By plegtige geleenthede word die Troonkamer, afgewerk met marmer, met die Pruisiese Saal verbind. Die ingang daarvan word visueel geskei deur 'n twee-kolom Doriese portiek. Ongelukkig het die ambassadegebou tot vandag toe nie in sy oorspronklike vorm oorleef nie. Anti-Duitse sentimente wat in 1914 uitgebreek hetjaar, het 'n groot pogrom tot gevolg gehad. Gevolglik is die Troonkamer verbrand, baie kunswerke is ook beskadig en 'n groep beelde wat op die dak van die gebou geleë is, is afgeslinger. Die ambassadegebou is die enigste werk van Behrens in ons land.

monumentaliteit as 'n styl

Die turbinefabriek in Berlyn, wat deur Peter Behrens ontwerp is, beïndruk met sy monumentaliteit, maar hierdie effek is verkry nie deur die oorvloed van seremoniële eienskappe nie, nie deur die massiewe fasade nie, maar deur die skaal van die hele struktuur, die enorme grootte van die fabriek. Die bou van die fabriek word nog lank nie onmiddellik deur die leek as 'n tegnologiese objek beskou nie. Dit dra die idee van 'n allesoorwinnende krag, wat gebore word in die simbiose van die aksies van mens en masjien. 'n Interessante feit is dat die projek geen dekoratiewe stilering gehad het nie, en die gebou self was die eerste gebou in Duitsland wat van glas en staal gebou is.

Op die foto - die beroemde gebou van die Turbine-aanleg, wat 'n landmerk geword het. Peter Behrens het hier die korporatiewe identiteit gebruik wat vir AEG ontwikkel is: daar is geen gestandaardiseerde hoeke en geometriese vorms nie, maar alle elemente is ook utilitaries.

Kunsfilosoof

Behrens het geskryf dat monumentale kuns die belangrikste element genoem kan word wat die kultuur van die era weerspieël. Volgens die bekende argitek is monumentaliteit egter ver van net ruimtelike grootsheid. Geboue kan ook relatief monumentaal wees.klein in grootte, en die feit dat hulle nie kan nalaat om 'n enkele kyker te beïndruk nie, is onbelangrik. Monumentale werke behoort die massas te beïnvloed, eers dan word hul grootsheid ten volle gemanifesteer.

Behrens het ook gesê dat monumentale majesteit nie wesenlik uitgedruk word nie. Dit raak mense se gedagtes deur middele wat baie dieper is. Dit is proporsies en voldoening aan patrone wat hulself in argitektoniese verhoudings kan manifesteer.

Ander werke

The Berlin High Voltage Factory, ontwerp deur Behrens in 1910, is 'n uitdrukking van die duidelike organisasie van komplekse strukture in 'n simmetriese rangskikking van elemente. Shinel se klassisisme word hier duideliker getoon as in die bou van die turbinefabriek. Ook die administrasiegebou van die Mannesmann-onderneming, geleë in Düsseldorf, trek na die tradisionele styl. Dit is interessant as 'n prototipe van 'n tipiese kantoor, wat 'n paar dekades later gestig is. Nou kan ons dit in byna enige moderne kantoorruimte sien: dit is 'n groot ruimte met 'n buigsame uitleg wat deur baie verskuifbare afskortings voorsien word.

Die klein motorfabriek, wat in 1912 deur Behrens ontwerp is, is ook 'n voorbeeld van hoe die beroemde argitek 'n soortgelyke tegniek gebruik het. Die lang fasade van die fabrieksgebou blyk gedeel te word deur vertikale lyne van silindriese pylone, wat 'n vereenvoudigde volgorde vorm.

Worldview

Die argitek is sterk beïnvloed deur die Eerste Wêreldoorlog enna-oorlogse jare. Hy verstaan die ware betekenis van nasionalistiese chauvinisme en die verband daarvan met anti-demokratiese magte. Op 'n golf van verwarring en teleurstelling kom Berens nader aan die ekspressioniste. Hy begin 'n nuwe uitdrukkingstaal trek in die verdraaiing van daardie tegnieke wat kenmerkend was van die nasionalistiese romantiek in die vooroorlogse jare, maar hy sluit nie die rasionaliteit van die organisasie van die geheel uit sy werk uit nie.

Gemeenskapsaktiwiteite

Behalwe om aan projekte te werk, het Peter Behrens aan die hoof van die Dusseldorf Skool vir Industriële Kuns gestaan. Van 1922 tot 1936 het hy ook die Weense Skool vir Argitektuur aan die Akademie vir Beeldende Kunste gelei. As argitek het hy 'n sterk invloed op die avant-garde kunstenaars in Oostenryk en Duitsland gehad. Behrens het die kwessie van rasionalisering van konstruksie hanteer en die grondslag vir hierdie rigting gelê. Baie van die teoretiese ontwerpbeginsels wat deur Peter Behrens ontwikkel is, word weerspieël en voortgesit in die werk van sy studente. Hierdie man was nie net 'n talentvolle argitek nie, maar ook 'n goeie onderwyser. Ludwig Mies van der Rohe en die ontwerper van die Duitse Bauhaus W alter Gropius, wat sedert 1938 'n professor in argitektuur aan die Harvard Universiteit was, het sy werkswinkel besoek. Le Corbusier het ook vir 'n geruime tyd by Behrens gestudeer.

Gevolgtrekking

Peter Behrens het in sy werk nog altyd meer op berekening as op emosionaliteit staatgemaak. Hierdie argitek het 'n gawe gehad om harmonieuse en funksionele tektoniese strukture te skep gebaseer op tegniese strukture. Die belangrikste meriete van Behrens is die bekendstelling van kreatiewe elemente inbedryf. Dit was hy wat die grondslag gelê het van die beroep, wat nou "ontwerper" genoem word. Peter Behrens kon bewys dat industriële geboue nie net utilitaristiese strukture kan wees nie, maar ook monumentale, patetiese kuns. Hy het duidelik die teenwoordigheid van 'n groot artistieke potensiaal getoon, wat in die metodes van vormgewing lê.