Die beroemde Sowjet-akteur, regisseur, draaiboekskrywer, teaterfiguur en filmteoretikus Sergei Yutkevich het as 'n baie jong, 'n mens kan sê, 'n kind in die kunswêreld gekom en daarin gebly tot die laaste dae van sy lang en vrugbare lewe. Die kreatiewe pad van hierdie man was nie maklik en glad nie, maar hy het nooit die gekose pad afgeskakel nie.
Aan die begin van kreatiwiteit
Yutkevich Sergei Iosifovich is in 1904 (28 Desember) in St. Petersburg gebore. En reeds in die sewentiende jaar het sy kreatiewe lewe begin. Rusland is deur die Burgeroorlog geteister, maar, behep met die droom van 'n toneelspelloopbaan, het die tiener min gesteur aan wat in die land gebeur en hardnekkig na sy doelwit gestap.
'n Jong akteur, kunstenaar, assistent-regisseur genaamd Sergei Yutkevich Sevastopol en Kyiv kan met reg hul "kuiken" genoem word - dit was immers die teaters van hierdie stede wat 'n potensiële ster "geveer" het, dit was hier wat die toekomstige Volkskunstenaar van die Sowjetunie het sy eerste praktiese ervaring ontvang en sy vaardighede geslyp.
Maaroefening is oefening, en sonder opvoeding kom jy nie ver nie, en die jong klomp het dit baie goed verstaan. In 1921 het die sewentienjarige Sergei Yutkevich die teater- en kunsafdeling van VKhUTEMAS betree, waaruit hy in 1923 gegradueer het. Dieselfde tydperk dateer terug na sy studies by die Staats Hoër Direkteur se Werkswinkels, gelei deur Vsevolod Meyerhold.
Revolusionêre Kuns
Die tydperk waartydens Sergey Yutkevich se eerste treë in kuns geval het, is gekenmerk deur vinnige veranderinge in die lewe van die land. Rusland het afskeid geneem van alles wat oud is en geïnspireer is om 'n nuwe een te bou. Natuurlik het die revolusionêre bui ook die toneelspel-omgewing beïnvloed.
In 1922 het Yutkevich S. en G. Kozintsev, met die bystand van L. Trauberg en G. Kryzhitsky, 'n manifes uitgereik onder die luide titel "Eksentrisme", wat die teoretiese grondslag van FEKS (Fabriek van die eksentrieke akteur). Die doel van die skrywers van die manifes was om 'n heeltemal nuwe, revolusionêre kuns te skep, wat hulle aan die wêreld gaan gee, wat verskillende genres kombineer: verskeidenheid kuns, sirkus, propagandawerk en teater. Dit was die innovasie wat die jong Sowjetstaat nodig gehad het.
Twee jaar ná die luide stelling het Sergei Yutkevich van woorde na dade beweeg en die film "Give the radio!" vrygestel wat vertel het van die lewe van straatkinders in die hoofstad. In hierdie eksentrieke komedie het die regisseur probeer om die idee van die vermenging van genres te beliggaam. Die kiesers het die prentjie met entoesiasme ontvang.
En twee jaar later het Yutkevich die Experimental Film Group geskep en die leier daarvan geword. Die soeke na nuwe vorme in kunsgaan voort.
Lenfilm
In 1928 het Yutkevich die regisseur gesag begin kry, en hy is aangestel as hoof van die Eerste Filmwerkswinkel by Lenfilm.
Sergei Iosifovich het so 'n belangrike pos gekry en probeer om sy kreatiewe idees soveel as moontlik te verwesenlik, maar dit was nie die geval nie. Die Sowjetstaat het rolprente van 'n sekere tema nodig gehad, en die regisseurs het nie durf waag om die direkte sosialistiese pad af te draai en sommige van hul planne te verwesenlik nie.
Jutkewitsj het aanvanklik nog probeer om op een of ander manier sy eksperimente met sosiale orde te kombineer ("Swart seil", "Kant"), maar hy het nie lank gehou nie. Die rolprente "Oncoming", "Golden Mountains", ensovoorts, wat onder regie van 'n jong regisseur effens later geskiet is as dié wat hierbo genoem is, is reeds deur en deur versadig met ideologie.
Ter wille van krag
Sergei Yutkevich maak van tyd tot tyd pogings om uit die hok te ontsnap. Een hiervan kan die dokumentêre film "Ankara - die hart van Turkye" genoem word, waar betroubare feitemateriaal effektief gekombineer word met 'n eienaardige intrige. Hierdie eksperiment was 'n sukses vir Yutkevich.
Maar teen die middel dertigerjare moes ek vryhede prysgee – 'n baie ontstellende tyd was aan die kom. Vanaf ongeveer die vier-en-dertigste jaar skiet Sergei Iosifovich net wat geskiet kan en behoort te word. Hy verstaan dat die tyd nie reg is vir kreatiewe eksperimente nie.
Skilderye "Mynwerkers", "Man met 'n geweer", "Yakov Sverdlov", ens., geskep in die tweede helfte van die dertigerjare,deur kritici geprys en selfs staatspryse bekroon. Maar hulle het feitlik geen artistieke waarde gehad nie. Die belangrikste ding in hulle was die Sowjet-ideologie.
Terloops, in die film "A Man with a Gun" het Yutkevich eers die tema van Lenin aangeraak, wat later een van die belangrikstes in sy toekomstige werk geword het.
Jack of all trades
Yutkevich Sergey was bekend in die kunswêreld, nie net as 'n regisseur nie. Hy het ook bewys dat hy 'n suksesvolle administrateur was, aan die hoof van die Soyuzdetfilm-ateljee, 'n gesaghebbende onderwyser, 'n entoesiastiese kunskritikus, 'n talentvolle teoretikus, ens., wat dikwels in al hierdie rolle op dieselfde tyd optree. Hy het selfs 'n kans gehad om van 1939 tot 1946 as 'n regisseur in die Song and Dance Ensemble van die People's Committee of Binnelandse Sake te werk.
Oor die algemeen is die vooroorlogse en oorlogsjare vir Yutkevich gekenmerk deur 'n uitbarsting van kreatiewe aktiwiteit. Hy het selfs daarin geslaag om verskeie “buite die boks”-rolprente te skiet, waaronder byvoorbeeld die komedie “Schweik se nuwe avonture”. Gedurende hierdie tydperk was die maestro net soos soetkoek. Studente wat gelukkig genoeg was om in die regiewerkswinkel van Sergei Iosifovich by VGIK te studeer, het onthou dat hul onderwyser altyd iewers verdwyn het: óf op die stel in Frankryk, óf by een of ander fees, óf by Mosfilm. En toe hy verskyn: elegant, geurig - kon die studente nie hul oë van hom afhou nie. Sergei Yutkevich, wie se foto in hierdie artikel aangebied word, is nog altyd gekenmerk deur 'n helder, onvergeetlike voorkoms. Tydgenote het hom gekenmerk as 'n elegante, vrolike eninteressant.
Swart streep
Maar ná die oorlog het 'n swart streep vir Yutkevich begin. Die tweede helfte van die veertigerjare is miskien die moeilikste tydperk in die lewe van 'n filmmaker, en dit het begin met een werk oor sy gunsteling onderwerp (oor Iljitsj).
Dit is 'n filmverwerking van Pogodin se toneelstuk "Kremlin Chimes", wat veronderstel was om onder die titel "Light over Russia" vrygestel te word.
Na 'n "proe" van die prent, het die partyleierskap gemeen dat die beeld van Lenin nie op 'n groot genoeg skaal daarin geopenbaar is nie, en 'n vlaag kritiek het op die skrywer geval. Almal het Yutkevich onthou, en in die eerste plek sy vooroorlogse eksperimente. Die regisseur is beskuldig van kosmopolitisme, dat hy guns by Amerika en sy rolprentmakers begewe het, hulle het hom 'n estetiese en 'n formalis genoem.
In die nege-en-veertigste jaar is Sergei Iosifovich gedwing om VGIK en die All-Russian Research Institute of Art Studies te verlaat en vir 'n geruime tyd weg te beweeg van regie.
Keer terug en triomfeer
In 1952 het Yutkevich 'n poging aangewend om na die rolprentwêreld terug te keer deur die film Przhevalsky, ver van die politiek, te verfilm, wat 'n biografie van die beroemde navorser was. Maar die regisseur slaag daarin om uiteindelik eers na die dood van Stalin op Olympus te herstel. En sedert die middel vyftigerjare is sy lewe weer vol kreatiwiteit en populêre erkenning.
Die film "The Great Warrior of Albania Skanderberg" ontvang 'n toekenning by Cannes. Die maestro vergeet ook nie van die teater nie. Hy keer terug na VGIK en behaag die gehoor onvermoeid met sy nuwe produksies. Letterlik in die volgende tien jaar "onder sy pen"daar is ongeveer dertig opvoerings. Die opvallendste van hulle, noem kritici die produksies van "Banya", "Bedbug", "Arturo Ui's Career", ens.
Yutkevich reis aktief na die buiteland, hy word hartlik ontvang in Frankryk, voorgestel aan die jurie van die Cannes-rolprentfees en selfs die pos van vise-president van nasionale rolprente ontvang.
Saam met die Franse maak Sergei Iosifovich 'n film "Die plot vir 'n kortverhaal" oor Tsjechof se persoonlike lewe. Die prent is 'n groot sukses onder Europese kykers, dit was nie gewild in die Sowjetunie nie.
Lenin
Soos hierbo genoem, was een van die hooftemas in die werk van Sergei Yutkevich Vladimir Iljitsj Lenin. Dit was moeilik om te dink dat die regisseur hom weer na hierdie persoon sou wend ná die film Light Over Russia, wat hom soveel probleme besorg het. Nietemin, Yutkevich maak die film Stories oor Lenin. Daarin plaas hy eintlik Ilyich op die voetstuk van 'n heilige, of ten minste die eerlikste, vriendelikste en ordentlikste persoon op aarde.
Die volgende werk, opgedra aan die leier van die proletariaat, was die skildery "Lenin in Pole", 'n filmverwerking van 1965. Dit het groot sukses vir Yutkevich gebring en is objektief een van die bestes in sy versameling. Hier slaag die meester uiteindelik daarin om sy langdurige drang na eksperimentering ten volle te bevredig. Die rolprent het 'n toekenning by die Cannes-rolprentfees ontvang, sowel as die Staatsprys van die USSR.
En nog een foto is geneem deur Yutkevich oor Iljitsj. Dit word "Lenin in Parys" genoem, die vrystellingsdatum is 1981. Dit kan die laaste belangrike werk van Sergei Iosifovich genoem word. Die film het ook die USSR Staatsprys ontvang, maar kritici noem dit,om dit sagkens te stel, onsuksesvol en duister in terme van artistieke waarde.
Op die eindstreep
Sergey Yutkevich, wat sy loopbaan as 'n tiener begin het, het hom eers in die laaste dae van sy lewe verlaat. In die twee-en-tagtigste jaar het hy nog by die Moskouse Musiekkamerteater gewerk, waar hy A. Blok se toneelstukke "The Stranger" en "Balaganchik" opgevoer het. Boonop het die maestro voortgegaan om skote vir die wêreld van teater en rolprente by VGIK te “beeldhou”, boeke geskryf en selfs die Filmwoordeboek geredigeer.
Sergey Yutkevich se familie
Sergey Iosifovich Yutkevich was getroud met sy eweknie, balletdanseres Elena Ilyushchenko. Hierdie huwelik was sy enigste. Die egpaar was baie lief vir mekaar en kon hul gevoelens behou tot op ouderdom.
As ons praat oor waarop Sergey Yutkevich in hierdie lewe trots was, moet sy dogter Marianna onthou word. Sy het immers in haar pa se voetspore gevolg en aansienlike hoogtes op haar gebied bereik. Marianna Yutkevich (Shaternikova) het 'n filmresensent geword, geleer, die geskiedenis van rolprente bestudeer.
In 1990 het Yutkevich se dogter die USSR verlaat en na die VSA geëmigreer. Op daardie stadium het haar ouers nie meer gelewe nie.
People's Artist of the USSR Yutkevich is op 23 April 1985 oorlede. Sy as rus by die Novodevichy-begraafplaas in Moskou. Elena Mikhailovna het haar man twee jaar oorleef nadat sy in 1987 gesterf het.
