Die Tsaritsyno Grand Palace is een van die hoofdele van die ensemble wat in die 18de eeu geskep is. Ongelukkig is hierdie gebou nooit vir sy beoogde doel gebruik nie, maar die argitektoniese meriete daarvan is onmiskenbaar, wat dit moontlik maak om die gebou op te neem in die lys van die belangrikste monumente van die era, veral omdat dit in twee verskillende style gemaak is. Konstruksie is vir 'n redelike lang tyd uitgevoer: van 1785 tot 1796
Skeppingsgeskiedenis
Die oorspronklike ontwerp van die gebou het aan V. Bazhenov behoort, maar die keiserin, wat die gebou ondersoek het, was ontevrede, en daarom is die skrywer van die leierskap verwyder. Sy kameraad en assistent M. Kazakov is aangestel in plaas van hom, wat die konstruksie voltooi het. Die Tsaritsyno Grand Palace is in die styl van pseudo-Goties ontwerp, maar met duidelike kenmerke van klassisisme, wat teen die einde van die eeu gewild geword het en uiteindelik die standaard vir geboue geword het.
Die oorspronklike weergawe van die gebou het die konstruksie van 'n klein struktuur behels,die nuwe skrywer het egter, na die smaak van Catherine II, die verhoudings verander. Die struktuur het meer omvangryk geword, maar die belangrikste is dat dit 'n mate van swaarkry in die ontwerp gekry het.
In 1790 is konstruksie opgeskort weens finansiële probleme weens die Russies-Turkse oorlog. Drie jaar later is die proses hervat. Maar nou het die Tsaritsyno Grand Palace nuwe veranderinge ondergaan: sy proporsies is verminder, wat in beginsel die argitek se voorneme geskend het. Maar gou het die keiserin gesterf, en die nuwe heerser Paulus I het beveel dat die werk voltooi moet word. Die gebou is dus nooit vir sy beoogde doel gebruik nie.
Argitektuur
Die gebou is interessant omdat dit verskillende style kombineer – pseudo-Goties en klassisisme. Vanuit hierdie oogpunt kan die gebou voorwaardelik genoem word dat dit behoort tot 'n oorgangstydperk in die geskiedenis van argitektoniese konstruksie.
Die Tsaritsyno Grand Palace bestaan uit twee vleuels, binne-in waarin daar twee kamers is: vir die Keiserin en haar seun. Die middelste deel van buite lyk veral majestueus en monumentaal, maar die plan wys dat hierdie deel in werklikheid 'n nou gang tussen die twee hoofkamers is. Twee torings gemaak in die styl van pseudo-Goties gee spesiale elegansie aan die struktuur. Laasgenoemde rigting sluit ook lansetboë in, hoewel die vorm van die vensters eintlik reghoekig is.
Bykomende items
Matvey Kazakov het die bou strengheid en harmonie van vorms gegee. Die gebou het drie fasades, semi-kolomme enkolomme wat die hoofingang versier. Sommige dele gee die gebou swaar: kragtige geboue, arkades, boë. Oor die algemeen is die voorkoms bedoel om die imperiale mag van mag te demonstreer, terwyl die oorspronklike projek groter intimiteit en kompaktheid van vorme aangeneem het.
Dit moet ook genoem word dat Matvey Kazakov aanvanklik beplan het om drie verdiepings in die paleis plus 'n aparte kelder te bou, maar 'n paar jaar later, op versoek van die Keiserin, is hy gedwing om die hoogte daarvan met een verdieping te verminder.. As gevolg hiervan het die struktuur hurk en ietwat vaag geword in voorkoms.
Reaksie van tydgenote
Dus, die skrywer van die Grand Tsaritsyno-paleis was gedwing om baie veranderinge in die loop van die konstruksie aan te bring, wat gelei het tot 'n gebrek aan eenheid en integriteit in die voorkoms van die gebou. In 1796 is 'n swart dak daaroor aangebring, wat kritiek van die destydse Russiese samelewing veroorsaak het. Baie kunstenaars het opgemerk dat dit 'n taamlik somber indruk maak, ten spyte van die teenwoordigheid van versierings in die gebou.
In die tweede helfte van die 19de eeu het baie begin kennis neem van die ongetwyfelde argitektoniese verdienste van die gebou: hulle het gesê dat sy voorkoms deur feestelikheid gekenmerk word, en daarom het baie voorgestel dat die swart dak verwyder word.
Rekonstruksie
Een van die grootste paleis- en parkensembles van die hoofstad is die kompleks in Tsaritsyno. Die Grand Palace, waarvan die beskrywing die onderwerp van hierdie resensie is, wasin 2005-2006 herbou en herbou, wat kritiek van baie kenners veroorsaak het. Eerstens het die bouers die swart dak vervang met 'n mooier en eleganter dak met versierings, wat in werklikheid 'n skending van die argitek se voorneme geword het. Tweedens het hulle die binneruim afgewerk, wat in die oorspronklike weergawe nooit voltooi is nie. Maar die vloere was bedek met duur materiaal van waardevolle boomspesies. Daarbenewens word twee sale in die paleis gereël - "Catherine" en "Tauride", waarin uitstallings gehou word. Die binnekant is met beeldhouwerke versier en met kristalkandelare gehang. Daarbenewens is daar 'n bekende monument vir die Keiserin deur A. Opekushin.
So, tans huisves die gebou 'n hele museumkompleks, wat aan die bewind van Catherine II gewy is. Ten spyte van die feit dat die paleis nooit vir sy beoogde doel gebruik is nie, beklee dit nietemin 'n belangrike plek in die geskiedenis van Russiese argitektuur, aangesien dit die oorgang van Gotiese en tradisionele Moskouse barok na klassisisme gekenmerk het.
