Klavdia Elanskaya was 'n wonderlike aktrise. Op 'n tyd was sy 'n waardige mededinger vir Alla Tarasova.
Begin van loopbaan
Klavdia Elanskaya, wie se biografie steeds van belang is vir teateraanhangers, het 'n seldsame eienskap gehad – sy was dolverlief op haar werk.
Op 'n baie jong ouderdom het sy die Moskou-kunsteater betree, hoewel op daardie stadium is haar talent laag geëvalueer. Nemirovich-Danchenko, 'n Sowjet-teaterregisseur, het van haar gepraat as te onervare, groen, maar het nie 'n goeie toekoms ontken nie. En die vertroue was geregverdig: in 1924 het Klavdia 'n volle lid van die kunsteatergroep geword, en haar loopbaan het die hoogte ingeskiet. Sy het haar hele lewe daaraan gewy om by die Moskou-kunsteater te werk.
Surge
Elanskaya se eerste rol was Sophia in die produksie van die klassieke verhaal "Wee van Wit". Die toneelspel van die hele groep is deur kritici in stukke gebreek: destyds was dit modieus om die Moskou-kunsteater te kritiseer. Sofya, wat “te tjank” gelyk het wat deur Elanskaya uitgevoer is, het ook nie daarvan gehou nie.
Die première van "Hot Heart" was baie meer opvallend, waarin die aktrise die rol van Parasha gekry het. Ware talent is nie eens deur onervarenheid bederf nie - die opwinding en poësie van die beeld verhewe Elanskaya het die aandag van almal getrekhoofstede. Kritici en kykers het die vermoë om die bitter wysheid van die Russiese volk in een lot, die diepte van gevoelens vir hul heldin oor te dra, baie waardeer.
Erkenning
Die feit dat Klavdia Elanskaya 'n aktrise met 'n hoofletter is, het duidelik geword ná die klassieke toneelstuk "Three Sisters", waarin sy die rol vertolk het van Olga, 'n geheimsinnige vrou met 'n sonore melodiese stem. Van Yelanskaya het sy 'n effense skaduwee van hartseer op haar gesig geërf. Wel, die aktrise het beide die interne stryd met haarself oorgedra, waarin dit onmoontlik is om 'n volledige oorwinning te wen, en die gevangenskap van eensaamheid, en die aantreklike verlange na onvervulde drome. Dit was 'n blink, betowerende begin in toneelspel. Elanskaya het vir die volgende 16 jaar 'n onvergeetlike rol gespeel: presies vyfhonderd keer het sy weer en weer as Olga gereïnkarneer, en die volle rolspelers het daarin geslaag om regoor die Sowjetunie te reis. Daarna kon niemand die verstommende sukses van die optrede herhaal nie.
Beste rol
Elanskaya se grootste rol word beskou as Katyusha Maslova in die toneelstuk "Sondag" gebaseer op Tolstoy se gelyknamige roman. Dit was 'n ware gebeurtenis vir die kunsteater - die beeld is briljant gespeel. Claudia het haar siel in hierdie rol geplaas, en Katyusha, afstootlik, dronk en tot op die bodem sinkend, verskyn skielik in al haar prag op die verhoog, wat bewys dat ware innerlike skoonheid nooit verdwyn nie. Elanskaya het die hele saal laat bewe en saam met die karakter’n hele lewe vol wrewel, woede en diepste wanhoop beleef. Sy het al die bitterheid van die gewone mense wat onder die juk van die maghebbers leef, beliggaam. Selfs nou, wanneer jy luister na die opname van hierdie optrede, die stemYelanskoy fassineer - dit herinner met sy suiwerheid aan die lui van 'n klok, roepend en steurend.
Privaat lewe
Klavdia Elanskaya, wie se persoonlike lewe nie ryk of stormagtige skandalige romans was nie, het haar geheel en al aan haar man, Ilya Sudakov, gewy en al die hartseer met hom gedeel van die moeilike lot van die regisseur wat destyds verkeerd verstaan is. Hulle het twee dogters - Irina en Ekaterina, wat met waardigheid die aflosstokkie van hul ouers verlief op die teater geneem het. Toe Sudakov siek word, het Claudia haar loopbaan laat vaar en na hom omgesien tot die einde toe. Haar man is op 1 September 1969 oorlede na baie pynlike jare van bedlêende siekte.
Persoonlikheid
Klavdia Elanskaya, wie se foto vir ons 'n vrou met 'n diep en effens hartseer kyk wys, was 'n besonder eerlike en vriendelike persoon. Sy het nie geweet hoe nie en wou niemand hulp weier nie en het die aanbidding verdien van byna almal saam met wie sy in haar lewe gewerk het. Mense het na hierdie vrou gegaan vir raad, sy het nooit aan agter die skerms intriges deelgeneem nie en het nie skinderpraatjies geduld nie. Elanskaya het al haar beste eienskappe aan haar heldinne oorgedra, van wie daar baie was. Sy was jare lank bevriend met die aktrise Stepanova, hoewel hulle heeltemal verskillend in karakter en temperament was.
Dit was onmoontlik om nie so 'n talent te herken nie, want die groot aktrise het letterlik die teater geblaas, liefgehad om te speel en komplekse, ander mense se emosies te ervaar. Hierdie toewyding en vreugde van speel het gehore vir jare gelok en betower.
Loopbaansonsondergang
Klavdiya Elanskaya was so lief vir haar teater dat sy daarmee dood is. Haar laaste noemenswaardige rol was Maria Lvovna in die toneelstuk "Summer Residents". Die toneelspel is hoog op prys gestel, maar die opvoering het nie wye erkenning gekry nie - selfs die beste akteurs van ons tyd kon nie die wese van Rusland aan die begin van die 20ste eeu oordra nie. Die Moskou Kunsteater het sy laaste jare uitgeleef, en dit was duidelik uit die lome styl, oormatige arrogansie en ingeburgerde gewoontes wat geen plek in die moderne tyd gehad het nie. Opvoering na optrede het Elanskaya al hoe meer onbeduidende rolle vertolk wat nie meer na hul vorige glorie kon terugkeer nie.
Boonop kon die lang siekte van haar man nie anders as om die aktrise te beïnvloed nie, en in die 60's het sy haar werk amper heeltemal laat vaar. Haar laaste rol was Melania in die toneelstuk "Egor Bulychev and Others" geregisseer deur Livanov in 1963. Die opvoering was 'n onsuksesvolle poging om die grootsheid van die Moskou-kunsteater te laat herleef, en die direkteur van die teater het die vraag oor die afdanking van Yelanskaya geopper. Vir die aktrise was dit 'n ware slag - die mense wat sy getrou gedien het, het haar geskors. Sy het 'n brief vol hartseer aan die bestuur gestuur, en Claudius is met die helfte van die salaris in die groep agtergelaat. Maar die teater was onverbiddelik besig om te sterf, en Klavdia Yelanskaya het haar geheel en al aan haar man en kinders gewy.
Een van haar dogters het toneelspel geleer, en die ander was 'n aktrise en regisseur, aan die hoof van die teater "Sphere". Albei leef nie meer nie. Ongelukkig was Yelanskaya, soos baie talentvolle akteurs, magteloos in die aangesig van die nuwe tyd. Hulle is vir ewiggebly in die tydperk toe konserwatisme en klassieke drama waardeer is. Hierdie onvermoë om nuwe fasette van haar talent te openbaar, het vir baie fataal geword - hul tyd is verby, en die teater, waaraan Claudia haar hele lewe gewy het, het geblyk verkeerd te wees. Die Moskou-kunsteater het oorleef, aangevul met nuwe akteurs, en die voormalige kamerade van die aktrise het haar genadeloos geskors, nie in staat om nuwe neigings te hanteer nie.
