Sowjet-dramaturg Braginsky Emil Veniaminovich is welbekend aan verskeie generasies van plaaslike fliekgangers. Ten minste die deel van hulle wat die gewoonte het om die krediete van hul gunsteling films noukeurig te lees. Maar die biografiese besonderhede van die lewe van die man wat al hierdie verhale wat die bioskoop onderlê, gekomponeer het, is byna onbekend aan die algemene publiek. Kom ons probeer hierdie weglating regstel.
Uit die biografie van die dramaturg
Braginsky Emil is op 19 November 1921 in Moskou gebore. Hy het 'n lang en kronkelende pad na sy roeping gestap deur baie lewensprobleme en probleme, waaronder 'n semi-hawelose kinderjare, en toelating tot 'n mediese instituut, en werk as 'n verpleegster in frontlinie hospitale tydens die oorlog, en ontruiming na die hoofstad van Tadjikistan nadat hy gewond is. Terselfdertyd het Braginsky Emil al sy vrye tyd aan literêre kreatiwiteit gewy, waartoe hy 'n geestelike neiging gevoel het
Hy was goed om verskeie stories te vertel wat met homself of met sy kennisse gebeur het. Mense het met plesier na hulle geluister, en die skrywer het geweet hoe om die mees gewone lewensituasies vir die luisteraar interessant te maak.situasies. In die toekoms was hierdie vermoë vir die skrywer baie nuttig in sy werk. Hoekom het hy nie die literêre instituut betree nie? Deur sy eie versekering het hy eenvoudig nie geweet van die bestaan van so 'n opvoedkundige instelling nie.
Na die oorlog
Nie baie mense weet dat Emil Braginsky 'n prokureur van beroep is nie. Hy het in 1953 suksesvol aan die Regsinstituut gegradueer. Maar hy het nie 'n loopbaan op hierdie gebied gemaak nie. Belangriker nog, dit was gedurende hierdie jare dat Braginsky Emil op die finale keuse van sy lewenspad besluit het. Soos dikwels die geval is, was die keerpunt in die lot van die skrywer 'n ongeluk. Eendag het Emil Braginsky, wie se biografie tot op daardie oomblik ver van letterkunde ontwikkel het, 'n uitnodiging ontvang om 'n vryskutkorrespondent vir die streekskoerant "Sowjet Latvia" in Moskou en die Moskou-streek te word.
Die rede vir hierdie aanloklike voorstel vir 'n beginnerskrywer was 'n opstel oor 'n skaaktoernooi. Kort voor dit het Braginsky Emil hierdie berig aan die koerant gestuur sonder veel hoop op sukses. Maar die styl en kenmerkende humor van die aantekeninge is behoorlik deur die redaksie waardeer, wat dit vir die skrywer moontlik gemaak het om op 'n professionele grondslag by literatuur betrokke te raak en geld daarvoor te ontvang. Braginsky Emil het nie sy kans gemis nie.
Sweef vry
Die skrywer het vir etlike jare roetine-joernalistieke werk uitgevoer en hardnekkig na die beoogde doel gestap. Die pad na erkenning was egter lank, en heel dikwels is sy manuskripte van die redakteurs van literêre tydskrifte teruggestuur met negatiewe resensies. MaarHier in die scenario-uitgawe van "Mosfilm" was alles ietwat anders. Die werke van die beginnerskrywer is daar met begrip ontmoet, en twee daarvan - "The Case in the Square 45" en "The Mexican" gebaseer op die gelyknamige verhaal deur Jack London - is vir implementering aanvaar. Emil Braginsky self, wie se filmografie tientalle werke insluit, het egter verkies om sy debuut in die groot rolprentteater 'n biopiek oor die groot Russiese kunstenaar Vasily Surikov te beskou. Dit is in 1959 afgelewer.
Geopende venster
Met 'n spesiale gevoel het Emil Braginsky, wie se toneelstukke in die daaropvolgende jare suksesvol in baie teaters van die Sowjetunie opgevoer is, sy debuut op die verhoog herinner. Hulle het die toneelstuk "Die oop venster" geword, opgevoer deur regisseur Alexander Aronov by die Stanislavsky-teater. Die opvoering het vinnig gewild geword en vol sale versamel. Hierdie omstandigheid het 'n kenmerkende reaksie van semi-amptelike teaterkritici veroorsaak.
Die skrywer is daarvan beskuldig dat hy 'n voorliefde vir klein filistyne onderwerpe het en die globale take van die bou van 'n blink kommunistiese toekoms ignoreer. En, heel verrassend, in die afwesigheid van 'n sin vir humor. In 'n toneelstuk, waaroor die hele gehoor aansteeklik deur sy aksie gelag het! Maar die skrywer het teen daardie tyd reeds 'n stabiele immuniteit teen die sinne van sulke fynproewers gehad. Die enigste ding wat vir hom saak gemaak het, was die feit dat in die professionele teatergemeenskap van akteurs en regisseurs sy werk met respek aanvaar is. Dit is te danke aan hierdie toneelstuk dat die skrywer daarvanhet op een slag verskeie aanbiedinge en aansoeke vir komediedraaiboeke vir Mosfilm ontvang.
Eldar Ryazanov
Daar is geen sin om te bewys dat die ontmoeting met die uitstaande Sowjet-regisseur Eldar Alexandrovich Ryazanov van deurslaggewende belang was in die lot van die draaiboekskrywer Emil Braginsky nie. Dit was egter nie minder belangrik vir Ryazanov self nie. En teen die tyd dat hulle ontmoet het, het sy kreatiewe loopbaan nog begin, hy was net op die punt om 'n wonderlike regisseur te word.
Op die een of ander manier het die kreatiewe samewerking van hierdie kunstenaars sowat dertig jaar geduur. En baie van sy resultate het klassieke van die Sowjet- en Russiese kinematografie geword.
Hierdie kreatiewe unie het sy eie goed-gevestigde beginsels van verhoudings gehad - enige van die skrywers kon 'n beswaar oplê teen 'n spesifieke gedagte, plot-wending of net 'n woord. Die mede-outeurs het byna elke dag ontmoet - hetsy by die een of die ander, by die huis of in Mosfilm se kantoor.
Pas op vir die kar
Emil Braginsky, wie se draaiboekboeke onderrighulpmiddels geword het vir verskeie generasies van Sowjet- en Russiese draaiboekskrywers, het gewoonlik versamelings van sy draaiboekskryf met hierdie spesifieke werk oopgemaak. En nie net omdat dit regdeur die Sowjetunie en ver buite sy grense’n betowerende sukses was nie. Dit was in die draaiboek van die film "Pasop vir die motor" dat die kenmerke van die skrywer se styl die duidelikste gemanifesteer is, wat vir baie jare die belangrikste sal word vir die kreatiewe gemeenskap van Braginsky en Ryazanov. BYDie scenario was gebaseer op 'n ware verhaal uit die polisiekroniek. Emil Braginsky, wie se rolprente dikwels verstom met 'n gewaagde fantasievlug, het nie veel van homself by hierdie kriminele komplot oor motordiefstal gevoeg nie.
Vir Sowjet-kinematografie was die film uniek vanweë die feit dat 'n suiwer negatiewe karakter simpatie en empatie by die gehoor ontlok het.
Ironie van die noodlot…
As die uitdrukking "kultusfilm" enige werklike betekenis het, moet dit eerstens aan hierdie Nuwejaarssprokie toegeskryf word. Hierdie werk het die toets van die tyd deurstaan en die toets deurstaan. Dit sal nie 'n oordrywing wees om te sê dat die film net beter word hoe dieper in die verlede die Nuwejaar se première van "Irony …" in Desember 1975 in die verlede gaan nie. Soos 'n goeie konjak kry hierdie film mettertyd nuwe eienskappe. Om die Nuwe Jaar te ontmoet sonder die "Irony of Fate …" op verskeie televisiekanale op dieselfde tyd is amper so moeilik om te dink as sonder sjampanje en 'n Kersboom. Dit is onmoontlik om te sê wie se meriete in die sukses van hierdie rolprent meer betekenisvol is - die regisseur of die akteur se konstellasie.
Met alle sekerheid kan ons net sê sonder die dramaturgie van Emil Braginsky sou daar niks wees om oor te praat nie. Antwoorde en dialoë van“Irony of Fate..” is so geskryf dat dit as onderrighulpmiddel vir die opleiding van jong draaiboekskrywers gebruik kan word. Daar is niks verbasend in die feit dat hulle in aanhalings uiteengesit het nie.
Prestasies en toekennings
Dit sal 'n bietjie oordrywing wees om te sê dat die hele filmografie van Emil Braginsky geheel en al uit meesterstukke alleen bestaan. Hulle konsentrasie op hierdie lys maak egter die sterkste indruk. "Pasop vir die kar", "Sigsag van geluk", "Ou rowers", "Die ongelooflike avonture van Italianers in Rusland", "Ironie van die noodlot, of geniet jou bad!", "Kantoorromans", "Stasie vir twee", "Forgotten Melody for flutes" vorm die goue fonds van die prestasies van die Sowjet-rolprentkuns.
Natuurlik is die meriete van die dramaturg erken en herhaaldelik op die hoogste vlak opgemerk. Hy is in 1977 bekroon met die Staatsprys van die USSR vir "The Irony of Fate.." in 1977, en twee jaar later - die Staatsprys van die RSFSR vernoem na die Vasiliev Brothers vir "Office Romance". In 1976 is Emil Braginsky bekroon met die eretitel "Geëerde Kunstenaar van die RSFSR".
Final
In die vroeë negentigerjare het huishoudelike kinematografie deur moeilike tye gegaan. Min films is gemaak, en baie filmmakers was in 'n gedwonge kreatiewe stilstand. Slegs 'n paar ligte het aanhou sukkel, nuwe bronne van befondsing gevind en aan nuwe rolprente gewerk.
Onder diegene wat nie moed opgegee het nie, was Emil Braginsky. Gedurende hierdie jare gaan hy voort om aan verskeie scenario's gelyktydig te werk - "The Game of Imagination", "Moscow Holidays", "Paradise Apple". Maar alles het vir hom skielik en tragies geëindig. Op 26 Mei 1998 is Emil Braginsky skielik aan 'n hartaanval dood. Dit het gebeur toe jy van Parys af teruggekeer het, in die aankomssaal van die Sheremetyevo-lughawe, toe jy deur paspoortbeheer gegaan het. Die dramaturg is by die Vagankovsky-begraafplaas in Moskou begrawe.
In 2000 het Eldar Ryazanov die film "Quiet Whirlpools" geskiet op grond van sy draaiboek. Hy het die laaste werk van Emil Braginsky in die Russiese rolprent geword.
