Een van die wonderlike argitektoniese skeppings van die noordelike hoofstad is die gebou van die Senaat en die Sinode. Daar is baie wonderlike geboue in St. Petersburg, maar hierdie laaste groot projek van die beroemde argitek Rossi het 'n simbool van laat klassisisme geword.
Oorsig
In werklikheid praat ons nie van een nie, maar van twee geboue, wat vandag met een naam verenig word - die gebou van die Senaat en die Sinode. In St. Petersburg was hierdie twee staatsadministratiewe liggame van die Russiese Ryk vroeër in die gebou van die Twaalf Collegia. Ná die konstruksie van die Admiraliteit in 1823 het die voormalige gebou egter nie meer ooreenstem met die nuwe voorkoms wat Senaatsplein gekry het nie. Daar is 'n dringende behoefte aan die heropbou daarvan. Daarom is daar in 1824 'n kompetisie vir die projek aangekondig, waarvolgens dit veronderstel was om 'n nuwe gebou vir die Senaat en die Sinode te bou.
In St. Petersburg op 24 Augustus 1829 is die eerste klip in die konstruksie gelê. Eers het hulle begin om 'n gebou te bou wat vir die Senaat bedoel was, en 'n jaar lateren begin met die bou van die Sinode. Konstruksie is in 1834 voltooi. Die argitek van die gebou van die Senaat en die Sinode is Karl Ivanovich Rossi. Die bouwerk aan sy projek is gelei deur Alexander Staubert.
Voorgeskiedenis
Aanvanklik, op die terrein van die huidige Senaat en Sinode, was daar 'n vakwerkhuis wat deur A. Menshikov besit was, en langs dit was 'n herehuis in besit van die handelaar Kusovnikova. Toe die Rustigste Prins in die skande verval het, het sy eiendom op die Neva-wal in die besit van Visekanselier A. I. Osterman oorgegaan. 'n Tyd later, in 1744, is die gebou deur Elizaveta Petrovna aan A. Bestuzhev-Ryumin toegestaan. Die kanselier het dit herbou en die argitek A. Whist opdrag gegee om 'n huis in die Barokstyl te bou.
In 1763, toe Catherine II die troon bestyg het, is die gebou na die tesourie oorgeplaas. Die Senaat het byna onmiddellik in hierdie gebou ingetrek. Van 1780 tot 1790 is die barokgebou van Bestuzhev-Ryumin weer herbou: die fasades het 'n nuwe argitektoniese behandeling gekry, tipies van Russiese klassisisme.
Die naam van die laaste skrywer van die projek, waarvolgens die gebou herbou is, is nie vir seker bekend nie. Te oordeel aan die tekeninge van die westelike fasade wat in die versameling van die Museum of the Academy of Arts bewaar is, is die ontwikkeling egter deur die argitek I. Starov uitgevoer.
Skeppingsgeskiedenis
Toe in 1823 die argitek Zakharov die monumentale gebou van die Admiraliteit voltooi het, het dit nodig geword om die drie sentrale pleine van die Noordelike hoofstad te transformeer: Senaat (die huidige Decembrists), Paleis en Admir alteyskaya, waar aan die eindenegentiende eeu, is die Alexander-tuin aangelê. Die ontwerp van die huis wat toe reeds bestaan het, waarin die Senaat geleë was, het nie meer ooreenstem met die skaal van daardie tyd nie, en met die algemene argitektuur en prag van die middestad. En dus het dit heropbou vereis.
Op sy bevel het die keiser, en toe Nikolaas I op die troon was, begin met die bou van 'n nuwe huis vir die Senaat in 'n enkele beeld en gelykenis, sodat die gebou van die Algemene Staf, die Senaat, die Sinode in St. Petersburg in 'n enkele argitektoniese oplossing gemaak sou word. Daarom is die huis van die handelaar Kusovnikova vir laasgenoemde gekoop. En op die terrein van die huis van A. Bestuzhev-Ryumin het hulle besluit om die Senaatsgebou te bou.
Projekkeuse
In 1828 is 'n kompetisie aangekondig. Dit is bygewoon deur Vasily Stasov, Paul Jacot, Smaragd Shustov, Vasily Glinka en natuurlik Rossi. Die bou van die Senaat en die Sinode in die tekeninge van die deelnemers het 'n verskeidenheid oplossings gehad. Jaco het byvoorbeeld voorgestel om een gemeenskaplike gebou te bou wat soos die Louvre-galery sou lyk, Stasov het beplan om slegs die voormalige Bestuzhev-Ryumin-huis te herbou. Rossi, aan die ander kant, het 'n projek van twee geboue gemaak en dit met 'n boogstruktuur verbind. En dit is presies hoe ons vandag die bou van die Senaat en die Sinode sien.
Argitek en beeldhouer
Op 18 Februarie 1829 is Rossi se projek goedgekeur. Die hooftaak van die argitek was om die gebou 'n karakter te gee wat ooreenstem met die groot plein waarop dit gestaan het. Reeds aan die einde van Augustus het 'n plegtige lê van die huis, waarin die Senaat sou werk, plaasgevind. By die fondasie van 'n gebou'n gedenkplaat is gelê wat verklaar dat die tekening van die fasade, wat deur die hoogste goedgekeur is, aan Karl Rossi behoort. Nog 'n bekende argitek, A. Staubert, is as bouer aangestel. Verder, volgens die projek, het hierdie gebou baie organies die mure ingesluit wat van die huis van Bestuzhev-Ryumin bewaar is. En in Augustus 1830, nadat dit moontlik was om Kusovnikova se huis aan die staatskas te koop, het die bou van die Sinodegebou in die plek daarvan begin
In Julie 1831 het keiser Nicholas I die projek van beeldhouversiering goedgekeur. Terselfdertyd is 'n aparte opdrag gegee dat die figure nie "vollengte" uitgebeeld moet word nie, maar sit. Boonop moes hulle geklee wees in antieke klere, soos togas, en alle trofeë en inskripsies op boeke verwyder.
Skulptuurontwerp is deur verskeie kunstenaars gelyktydig gedoen - S. Pimenov, V. Demuth-Malinovsky met P. Sokolov, wat bygestaan is deur N. Tokarev, sowel as P. Svintsov en ander. Die beeldhouer Ustinov het die standbeeld "Vera" geskep wat in die eerste nis aan die linkerkant geleë is. Sokolov het "Piety" gebeeldhou, en Pimenov - "Law" en "Justice".
Hoofstede en leeumaskers, sowel as ander dekoratiewe besonderhede, word deur Toricelli gemaak. Die beeldhouwerk wat op die solder geleë is, sowel as "Genieë" met wetboeke deur Demuth-Malinovsky, is by die Byrd-fabriek uit koper gegiet.
Konstruksie
Die taak wat aan die argitek en bouers gestel is om die gebou van die Senaat 'n karakter te gee wat ooreenstem met die grootsheid van die Senaatsplein, is deur hulle met groot vaardigheid opgelos enmet 'n presiese sin vir skaal. Die voldoende groot lengte van die fasade het die skrywer van die projek, Rossi, genoop om die hoogte van die gebou tot agt en 'n half vaam te verhoog. Daar moet gesê word dat die naburige gebou van die Admiraliteit merkbaar laer is as die Senaatsgebou - met soveel as twee honderd en tien sentimeter. Aan die begin van Oktober 1832 is bouwerk ingekort, en die binneversiering van beide geboue is dadelik begin. In Februarie van die volgende jaar het die keiser die voorwerpe persoonlik geïnspekteer. En reeds in 1934 is bouwerk uiteindelik voltooi.
Kenmerke
Rossi het besluit om 'n skouspelagtige boog oor Galernayastraat te maak, in die middel van die fasade-komposisie, wat Senaatsplein versier, groots in skaal en betekenis. Dit verbind beide geboue in 'n enkele argitektoniese kompleks. Vir sy ontwerp het Karl Ivanovich een van die voorheen uitgevind, maar nie geïmplementeerde, weergawes van die boog gebruik wat vir die Algemene Staf voorsien is. Hierdie argitektoniese oplossing is deur die argitek herontwerp, met inagneming van die merkbaar kleiner breedte van die oprit. Terselfdertyd het die argitekte die triomfkarakter wat inherent aan die komposisie inherent is, heeltemal bewaar.
Arch
Dit kombineer die geboue van die Senaat en die Sinode en eindig met 'n beeldhouwerk wat op 'n multi-verhoog solder geleë is. "Geregtigheid en vroomheid", en dit is die naam van die werk van meesters S. Pimenov, V. Demut-Malinovsky en P. Sokolov, simboliseer die eenheid van twee owerhede - kerk en sekulêr. Die beeldhouers het vir ongeveer 'n jaar aan hierdie komposisie gewerk. Benewens haar is daar ook figure bo die boog,allegories beteken "genieë wat die wet onderhou."
Op dieselfde solder is daar drie bas-reliëfs - "Civil Law", "God's Law", en ook "Natural Law". Hulle ligging is baie interessant. In die middel, direk bokant die boog, is daar 'n relatief groter bas-reliëf genaamd "Civil Law". Onder die beelde daarop is die borsbeelde van Peter die Grote en Catherine II treffend.
Beskrywing
Die argitek van die gebou van die Senaat en die Sinode - Rossi - voorsien in terme van drie-verdieping reghoekige geboue en binnehowe. Ongewoon mooi en breë trappe met opritte, gemaak van graniet, versier die ingang.’n Verbasend ryk lig- en skadu-effek word geskep deur die afwisseling van uitstaande dele op die fasades van geboue en nisse. Talle pleisterwerkversierings dra baie hiertoe by.
Die fasade van die Sinodegebou kyk na beide die Engelse Embankment en die voormalige Senaatsplein. Oor die algemeen beskou kenners die argitektoniese oplossing van hierdie deel van die struktuur as baie interessant. Sy hoek is afgerond. Dit is versier met 'n monumentale kolonnade, verhewe bo die eerste verdieping en saamgestel uit agt Korintiese kolomme, waarvan die sagte kromme voltooi is, volgens die idee van die skrywer van die projek, met 'n trapsolder. Hierdie argitektoniese oplossing verryk die lyn van die Promenade des Anglais op 'n wonderlike manier en gee dit 'n ryk voorkoms.
Die voormalige Byeenkomssaal in die Senaatgebou is nie minder interessant vir sy ontwerp nie,waarvan die mure versier is met kariatiede en pleisterwerkpilasters, asook 'n plafon wat deur die kunstenaar B. Medici geverf is. In die middel was 'n troon bekleed met helder karmosynrooi fluweel.
Ná die rewolusie
In 1919 is die Senaat en die Sinode afgeskaf. Sedert 1925 het die gebou die Sentrale Historiese Argief gehuisves. In 1936 is begin om die gebou van die Senaat en die Sinode te herstel, sowel die fasades as beeldhouwerke is gerestoureer, en 'n jaar later het hulle begin om die skildery van die voorste trappe op te dateer. Tydens die oorlog is albei geboue erg beskadig. Hulle is deur verskeie artilleriegranate getref, wat groot skade aan die geboue aangerig het. Die Sinodale Kerk was byna heeltemal vernietig.
Herstelwerk het in die somer van 1944 begin – selfs voor die einde van die oorlog. In 2006 het die Historiese Argief verskuif, en die Senaat- en Sinodegebou self is na die Konstitusionele Hof van die Russiese Federasie oorgeplaas. Vandag is die Presidensiële Biblioteek daar geleë.
Dit is interessant
Te oordeel aan die oorlewende dokumente, het die aankoop van die herehuis van die handelaar Kusovnikova die koninklike tesourie destyds 'n ongehoorde bedrag gekos - seshonderdduisend roebels, hoewel die plot in 1796 op slegs sewe en 'n halfduisend. Nadat die gasvrou verneem het dat die gebou van die Sinode op die perseel van haar huis gebou sou word, het besluit om die prys te verhoog, boonop het die totale bedrag omkoopgeld aan baie amptenare ingesluit.
Terwyl hy aan die komposisie "Justice and Piety" gewerk het, het die beeldhouer van die gebou van die Senaat en Sinode Pimenov gesterf. Sy werk is deur sy seun voltooi.
