Aldo Rossi (1931-1997) het sukses behaal as 'n teoretikus, skrywer, kunstenaar, onderwyser en argitek, nie net in sy geboorteland Italië nie, maar ook in die buiteland. Bekende kritikus en historikus Vincent Scully het hom vergelyk met die skilder-argitek Le Corbusier. Ada Louise Huxtable, argitektuurkritikus en Pritzker-pryskommissaris, het Rossi beskryf as "'n digter wat 'n argitek geblyk het te wees."
Biografie
Rossi is in Milaan, Italië, gebore, waar sy pa 'n fietsvervaardiger was. Dié besigheid, sê hy, is deur sy oupa gestig. As volwassene tydens die Tweede Wêreldoorlog het Rossi sy vroeë opleiding aan die Comomeer en later in Lecco ontvang. Kort na die einde van die oorlog het hy die Politecnico di Milano betree en in 1959 in argitektuur gegradueer. Rossi was die redakteur van die argitektuurtydskrif Casabella van 1955 tot 1964.
Argitektoniese projekte
Hoewel sy vroeë aspirasies vir film geleidelik na argitektuur verskuif het, het hy steeds 'n sterk belangstelling behoutot drama. Hy het self gesê: "In al my argitektuur het ek nog altyd die sjarme van die teater oorgedra." Vir die Venesiese Biënnale in 1979 het hy die Teatro del Mondo ontwerp, 'n drywende teater wat gesamentlik deur die teater en argitektoniese kommissies van die Biënnale gebou is.
Rossi het die projek beskryf as "die plek waar argitektuur geëindig het en die wêreld van verbeelding begin het." Een van sy laaste projekte was die hoofgebou vir Genua, die Teatro Carlo Felice, wat die Nasionale Operahuis is. In Kanada is Rossi se eerste projek in die Westelike Halfrond in 1987 voltooi met die Lighthouse Theatre in Toronto wat aan die oewer van Lake Ontario gebou is.
In sy boek A Scientific Autobiography beskryf hy 'n motorongeluk wat in 1971 gebeur het as 'n keerpunt in sy lewe, die einde van sy jeug en 'n inspirerende projek vir 'n begraafplaas in Modena. Terwyl hy in die hospitaal herstel het, het hy begin dink aan stede as groot kampe van die lewendes, en begraafplase as stede van dooies. Aldo Rossi se ontwerp vir die San Cataldo-begraafplaas het die eerste prys in 'n kompetisie in 1971 gewen.
Konstruksie van residensiële geboue
Amper dieselfde tyd is Aldo Rossi se eerste woonkompleks aan die buitewyke van Milaan gebou. Genoem Gallaratese (1969-1973), sy struktuur is eintlik twee geboue geskei deur 'n nou gaping. Oor hierdie projek het Rossi gesê: "Ek dink dit is eerstens belangrik as gevolg van die eenvoud van die ontwerp, wat dit toelaat om herhaal te word." Sedertdien het hy 'n reeks behuisingsoplossings ontwikkel, van pasgemaakte totwoonstelgeboue en hotelle.
The Pocono Pines House in Pocono, Pennsylvania is een van sy eerste voltooide geboue in die Verenigde State. In Galveston, Texas, is 'n monumentale boog vir die stad voltooi. In Coral Gables, Florida, het die Universiteit van Miami Aldo Rossi opdrag gegee om 'n nuwe skool van argitektuur te ontwikkel.
Ander behuisingsprojekte sluit in 'n residensiële gebou in die Berlyn-Tiergarten-gebied van Wes-Duitsland en 'n ander projek genaamd "Sudlice Friedrichstadt" (1981 - 1988). Daar was talle koshuisprojekte in Italië. Sy hotel- en restaurantkompleks Il Palazzo in Fukuoka, Japan, wat in 1989 gebou is, is nog een van sy residensiële oplossings.
Sleutelidees
Toe die argitek by Harvard vir 'n lesing aangebied is, het José Rafael Moneo, voorsitter van die argitektuurdepartement, gesê: “Wanneer toekomstige historici probeer verduidelik waarom die vernietigende neigings wat ons stede bedreig het verander het, sal sy naam soos een van daardie lyk wat gehelp het om’n wyser en meer respekvolle gesindheid te vestig.”
Aldo Rossi het die gebruik van 'n beperkte reeks geboutipes voorgestaan en het omgegee vir die konteks waarin die gebou gebou is. Hierdie postmoderne benadering, bekend as neo-rasionalisme, verteenwoordig 'n herlewing van streng klassisisme. Boonop is hy bekend vir sy boeke, talle tekeninge en skilderye, meubelontwerpe.
In 1966 het die argitek L’architettura della gepubliseercittà ("Argitektuur van die stad"), waardeur hy hom vinnig as 'n toonaangewende internasionale teoretikus gevestig het. Dit is een van die beste boeke deur Aldo Rossi. In die teks het hy aangevoer dat argitektuur sekere deurlopende vorms en idees oor sy geskiedenis ontwikkel het, tot die punt dat dit standaardtipes kollektiewe geheue is wat styl en tendense oorskry.
Vir hom is die moderne stad 'n "artefak" van hierdie argitektoniese konstantes. In plaas daarvan om hierdie materiaal met verstommende nuwe, individualistiese argitektuur te vernietig, het hy aangevoer dat argitekte die konteks van die stad en sy argitektuur moet respekteer en hierdie algemene tipes moet gebruik. Hierdie posisie word neo-rasionalisties genoem omdat dit die idees van die Italiaanse rasionalistiese argitekte van die 20's en 30's bywerk, wat ook 'n beperkte reeks geboutipes verkies het. Hy is ook soms bloot as 'n postmodernis geklassifiseer, aangesien hy aspekte van modernisme verwerp het en die beginsels van historiese style gebruik het.
Die komplekse aard van Aldo Rossi se idees het beteken dat hy gedurende die 60's en 70's meer 'n teoretikus en onderwyser as 'n argitek van geboue was. Trouens, vir die grootste deel van die 1970's en vroeë 1980's het hy aan universiteite in die Verenigde State, insluitend Yale en Cornell, onderrig gegee.
In die 80's en 90's het die argitek Aldo Rossi sy soektog na 'n tydlose argitektoniese taal voortgesit in geboue soos die Hotel il Palazzo (1987 - 1994) in Fukuoka (Japan) en die Bonnefanten Museum (1995) in Maastricht (Nederland). Met verloop van tyd, sy argitektoniese sketse en tekeningeas werke op sigself erken geword het, is in die grootste museums ter wêreld vertoon. Die werk van die argitek Aldo Rossi is uiteenlopend. Hy was ook’n skrywer en het veral vir Alessi as industriële ontwerper gewerk. Rossi het die Pritzker-prys in 1990 ontvang.
